الفريجي المهيمن

هو جنس الحجاز

الجنس الأول من هذا السلم — أي درجاته الأربع الأولى: مي، فا، صول دييز، لا — هو جنس الحجاز بعينه: نصف بُعد، ثم بُعد ونصف، ثم نصف. هذا التتابع هو ما يجعل الأذن تتعرف على الصوت فوراً، وهو ما يميّز الحجاز عن سائر الأجناس.

الفرق بين الفريجي المهيمن ومقام الحجاز ليس في الجنس الأول بل فيما فوقه. الفريجي المهيمن يضع فوق الخامسة سُلّماً بسابعة منخفضة، وهو ما يوافق الصورة الأكثر شيوعاً للحجاز في الأداء العملي.

ويجب التنبيه إلى أمر يهمّ من يعزف على البيانو أو الجيتار: المقام العربي في مجمله يستعمل أرباع الأبعاد في كثير من أجناسه، والآلة اثنتا عشرية لا توفّرها. الحجاز من الأجناس التي يمكن تقريبها على هذه الآلات تقريباً مقبولاً، ولهذا صار هو الباب الذي يدخل منه عازف الجيتار إلى هذا الصوت.

الحجاز وحجاز كار وحجاز كار كرد

الحجاز وحجاز كار وحجاز كار كرد: هذه الأسماء الثلاثة تُخلط كثيراً وهي مقامات متمايزة. الحجاز هو ما وُصف أعلاه: جنس الحجاز على القرار مع سابعة منخفضة في الصورة الشائعة، وهو ما يوافق هذا السلم.

حجاز كار يضع جنس الحجاز مرتين: على القرار وعلى الخامسة معاً. والنتيجة سلم فيه ثانيتان زائدتان بدل واحدة، وسابعته كبيرة لا صغيرة. في المصطلح الغربي يقابله السلم الكبير المزدوج التوافقي، ويُعرف كذلك بالسلم البيزنطي.

أما حجاز كار كرد فيبدأ بجنس الكرد لا بجنس الحجاز، رغم ما يوحي به الاسم؛ والفرق مسموع من النغمة الثانية. من كان يبحث عن الصوت المعروف بالثانية الزائدة فمطلوبه الحجاز أو حجاز كار، لا هذا.

أين يُسمع هذا الصوت

مقام الحجاز من أكثر المقامات حضوراً في تلاوة القرآن الكريم وفي الأذان، وهو أحد المقامات التي تُذكر عادة في الكلام على مقامات التلاوة. وهو حاضر كذلك في الموشحات وفي الأغنية العربية الكلاسيكية حضوراً واسعاً.

وخارج العالم العربي يحمل الصوت نفسه أسماء أخرى: في موسيقى الكليزمير اليهودية يسمّى فرايغيش، وفي إسبانيا هو أساس الفلامنكو عبر ما يُسمى الكادنس الأندلسي: Am–G–F–E، وهي سلسلة تهبط بالدرجات وتقف على الكورد الكبير للدرجة الخامسة بدل أن تُحلّ إلى الصغير.

الطريق التاريخي بين هذه المواضع ليس مصادفة: الأندلس هي نقطة الالتقاء، ومن هناك بلغ هذا التتابع الموسيقى الأوروبية. ولهذا يتعرف السامع العربي على صوت الفلامنكو من أول جملة.

على الجيتار والبيانو

أقصر طريق على الزند يمرّ بالسلم الأم: اعزف لا الصغير الهارموني وابدأ من مي. الفريتات نفسها والأصابع نفسها، والمختلف هو نغمة الاستقرار. من يملك أوضاع السلم الصغير الهارموني لا يحتاج إلى شكل جديد.

الأوضاع ذات الأوتار المفتوحة مريحة هنا لأن مي ولا هما القراران الطبيعيان للجيتار. ولذلك يكون السلم من مي هو ما يُسمع فعلاً في الفلامنكو وفي الميتال: ليس لسبب نظري، بل لأن الأوتار المفتوحة ترنّ معه.

وللتمرين مع خلفية يكفي أقل ما يمكن: مازورة E، ومازورة F، ثم E مرة أخرى. الزيادة على ذلك تُضعف الطابع بدل أن تقوّيه، لأن الجاذبية كلها في نصف البُعد فا–مي وفي القفزة فا–صول دييز المحيطة به.

أسئلة شائعة