Harmonisch Dur

Ein Ton von der Dur-Tonleiter entfernt

Man nehme eine gewöhnliche Dur-Tonleiter und senke die sechste Stufe um einen Halbton. Alles andere bleibt: die große Terz hält die Färbung hell, der Leitton zieht weiterhin zum Grundton, bewegt hat sich nur die Sexte. Es ist das Spiegelbild des harmonischen Molls, wo stattdessen die Septime erhöht wird.

Aus dieser einen Änderung entsteht zwischen erniedrigter Sexte und Septime eine übermäßige Sekunde — jenes Intervall, an dem man harmonisch Moll erkennt, hier aber innerhalb einer Durtonleiter. Die Tonleiter beginnt vertraut und wird zum oberen Ende hin fremd.

Von jedem Grundton aus bilden

Abgezählt vom Grundton: Ganzton, Ganzton, Halbton, Ganzton, Halbton, übermäßige Sekunde, Halbton. In C ergibt das C D E F G As H, in G die Töne G A H C D Es Fis, in F die Töne F G A B C Des E.

Der Wechsel des Grundtons auf dem Kreis oben zeichnet den Tonvorrat neu, nicht aber das Muster. Am leichtesten behält man die Tonleiter über die Durtonleiter, die man ohnehin kennt: ein Finger rückt, die übrige Lage bleibt stehen.

Welche Akkorde sie hervorbringt

In Terzen geschichtet ergibt sie eine Akkordfolge, die keine andere Tonleiter in dieser Reihenfolge liefert. Die Tonika bleibt ein gewöhnlicher Durdreiklang, die vierte Stufe wird moll, die zweite halbvermindert. Eine vertraute Durtonart verfügt damit plötzlich über eine Moll-Subdominante und eine halbverminderte zweite Stufe, ohne irgendwo zu borgen.

Darin liegt der praktische Grund, warum die Tonleiter in der europäischen Praxis überlebt hat: sie erklärt die Moll-Subdominante in einem sonst durgeprägten Lied — jenen Akkord, der in unzähligen Balladen am Phrasenende auftaucht. Wer die erniedrigte Sexte als Durchgangsfarbe benutzt, hört diese Tonleiter bereits, ob er sie benennt oder nicht.

Wo sie verwendet wird

Die klassische Literatur greift zu ihr, wenn eine Durtonart einen Schatten braucht, ohne die Tonart zu wechseln; Rimski-Korsakow und Rachmaninow verwenden die erniedrigte Sexte genau so. Im Jazz gehört sie zum melodischen Vokabular über einer Tonika, die eine dunklere Oberstimme verlangt, und über der Moll-Subdominante, sobald diese eintritt.

Auf der Gitarre nähert man sich ihr über das Dur-Muster mit einem Bund tiefer gegriffener Sexte, und sie lohnt langsames Spiel: die übermäßige Sekunde oben ist der eigentliche Punkt, und im schnellen Tempo wird daraus eine Verzierung statt einer Farbe.

Die Modi der Tonleiter

Sieben Drehungen ergeben sieben Modi, und anders als bei den diatonischen tragen sie keine geläufigen Namen. Gebräuchlich sind der zweite — ein Dorisch mit verminderter Quinte — und der fünfte, der ein Mixolydisch mit erniedrigter Sekunde ergibt und über Dominantakkorden mit spanischem Einschlag nützlich ist.

Die Modi wiegen hier weniger als im diatonischen Vorrat, und das sei deutlich gesagt: harmonisch Dur verdient seinen Platz als Elterntonleiter und als Akkordquelle, nicht als sieben getrennte Vokabulare.

Was häufig verwechselt wird

Die doppelt harmonische Dur-Tonleiter ist eine andere Tonleiter, und die Namensnähe führt ständig zur Verwechslung. Dort ist zusätzlich die Sekunde erniedrigt — 1 b2 3 4 5 b6 7 — und es gibt zwei übermäßige Sekunden statt einer. Sie heißt auch byzantinische Tonleiter und klingt völlig anders.

Die zweite Verwechslung betrifft harmonisch Moll, dessen Namen sie spiegelt. Harmonisch Moll erhöht die Septime einer Molltonleiter, harmonisch Dur senkt die Sexte einer Durtonleiter. Gemeinsam ist beiden die übermäßige Sekunde und sonst nichts.

Häufige Fragen