Dur-Blues

Eine kleine Terz mitten im Dur-Klang

Der zusätzliche Ton liegt einen Halbton unter der großen Terz und wird auf dem Weg zu ihr durchschritten. Weil die große Terz in der Skala bleibt, bleibt auch die Farbe hell: das ist keine Molltonleiter mit erhöhter Terz, sondern eine Durtonleiter mit chromatischem Nachbarn.

Dieser Nachbar ist derselbe Kunstgriff wie die verminderte Quinte in der Moll-Blues-Tonleiter — ein Ton von außerhalb des diatonischen Vorrats, der zum Anlehnen dient und nicht zum Verweilen. Country, Western Swing und Rockabilly leben zu großen Teilen davon.

Dur-Blues-Tonleiter bilden — C-Dur, F-Dur, G-Dur

Ausgangspunkt ist die Dur-Pentatonik 1 2 3 5 6, in die die kleine Terz eingesetzt wird. In C-Dur ergibt das C D Es E G A, in F-Dur die Töne F G As A C D, in G-Dur die Töne G A B H D E.

Auf der Gitarre liegt der neue Ton zwischen zwei Tönen, die ohnehin unter der Hand sind — das Muster wandert also nicht, es bekommt nur einen Ton mehr. Am Klavier fallen kleine und große Terz auf benachbarte Tasten, was den charakteristischen Vorschlag des Blues- und Boogie-Spiels ergibt.

Dur-Blues und Moll-Blues sind dieselben sechs Töne

C-Dur-Blues ist C D Es E G A. A-Moll-Blues ist A C D Es E G. Das ist derselbe Tonvorrat im Abstand einer kleinen Terz, genau wie bei Dur- und Moll-Pentatonik. Welche der beiden Skalen gerade erklingt, entscheidet der Akkord darunter und der Ton, den man als Zuhause behandelt — nicht die Auswahl der Töne.

Damit erledigt sich eine Frage, die meist so gestellt wird, als stünden die beiden Skalen in Konkurrenz: wer ein Muster lernt, hat beide. Der hörbare Unterschied ist ein Unterschied der Auflösung — zielt man auf große Terz und Grundton, klingt es nach Dur-Blues; zielt man auf kleine Terz und sechste Stufe desselben Satzes, nach Moll-Blues.

Welche Akkorde darunter liegen

Über einem I7-Akkord liefert diese Skala große Terz und Sexte, sie liegt also näher an der Harmonie als die Moll-Blues-Tonleiter: weniger Reibung, mehr Konsonanz. Deshalb kann ein und dieselbe zwölftaktige Form nach Chicago oder nach Nashville klingen, ohne dass ein Akkord geändert wird.

Üblich ist der Wechsel zwischen beiden statt der Entscheidung für eine: Dur-Blues über der Tonika, Moll-Blues über der Subdominante, oder ein Umschlag am Turnaround. Wer in diesem Stil zu Hause klingt, macht in aller Regel genau das.

Auf Gitarre, Klavier und Bass

Auf der Gitarre wird die kleine Terz üblicherweise in die große hineingezogen oder hineingerutscht, statt sauber angeschlagen zu werden. Am Klavier entsteht daraus der zerdrückte Vorschlagston; auf der Blues Harp ist der Ton in zweiter Position ohne Bending kaum sauber zu treffen, was den helleren Dur-Blues dort seltener macht als den Moll-Blues.

Am Bass gibt die Skala Walking-Linien in Dur einen chromatischen Schritt zwischen zweiter und dritter Stufe. Hier ist die kleine Terz ein Verbindungston zwischen Akkordtönen und keine Farbe für sich, sie wird also auf unbetonter Zählzeit durchschritten.

Was häufig verwechselt wird

Die Dur-Bluestonleiter ist nicht die Skala, die dieser Katalog als Blues Major führt: 1 2 4 5 6, eine Umkehrung der Dur-Pentatonik, nach dem japanischen Ritsu-System auch Ritusen genannt, ganz ohne kleine Terz. Die Namensähnlichkeit ist historisch und hat keine musikalische Bedeutung.

Die zweite häufige Verwechslung betrifft die Dur-Pentatonik selbst. Der Unterschied ist ein einziger Ton — und es ist der Ton, der die Skala nach Blues klingen lässt statt nach Volkslied.

Häufige Fragen