Dur-Pentatonik

Was das Weglassen zweier Töne bewirkt

In der Durtonleiter will die Quarte zur Terz fallen und die Septime zum Grundton steigen. Beides sind Halbtonschritte, beides erzeugt Verpflichtungen. Nimmt man sie heraus, ist kein Intervall der Skala kleiner als ein Ganzton, und kein Ton ist mehr zwangsläufig Durchgangston. Man kann auf jedem stehenbleiben, und er klingt wie ein Ziel.

Deshalb verzeiht diese Skala. Über einem Dur-Akkord gibt es in ihr keinen falschen Ton, man kann sie spielen, bevor man hört, was man tut. Der Preis ist die Kehrseite derselben Sache: Wo keine Spannung ist, gibt es nichts zu lösen, und lange Soli allein darauf werden flach.

Dieselben fünf Töne, fünf Namen

Dreht man die Dur-Pentatonik, erhält man die Moll-Pentatonik, die ägyptische, die Blues-Moll- und die Blues-Dur-Pentatonik. Das sind nicht fünf Skalen, sondern eine, von fünf Stufen aus gelesen — genau wie die sieben Kirchentonarten eine Tonleiter in sieben Lesarten sind. C-Dur-Pentatonik und a-Moll-Pentatonik enthalten dieselben Töne: c d e g a.

Dieses Wissen halbiert die Arbeit. Ein Griffbild auf dem Griffbrett, ein Vorrat von fünf Tönen, und den Charakter bestimmt der Bass darunter. Wer die fünf getrennt lernt, lernt dasselbe fünfmal.

Wo sie klingt

Volksmelodien unzähliger nicht miteinander verbundener Traditionen landen auf dieser Skala, was man gewöhnlich mit akustischer Einfachheit erklärt und nicht mit Kulturkontakt. Country- und Rock-Soli leben darin, ebenso viele Choräle und Kinderlieder. Im Jazz setzt man sie bewusst als Entlastung ein: das Schlichte gegen dichte Harmonik.

Sie funktioniert auch über Akkorden, zu denen sie nicht gehört. Von der Quinte oder der None eines Akkords aus gespielt, ergibt sie Oberstrukturen, ohne dass ein Ton reibt — ein Standardweg zu Farbe, ohne die sicheren fünf Töne zu verlassen.

Verwechslungen und Nachbarn

Der häufige Fehler ist, sie für eine Anfängerfassung von Dur zu halten und sie hinter sich zu lassen. Sie ist keine reduzierte Durtonleiter, sondern ein eigener Klang, und ihre Terzlücken sind das Material: Melodien, die springen statt zu schreiten, kommen aus diesen Lücken.

Der nächste Nachbar ist die Moll-Pentatonik, dieselben Töne mit anderem Zuhause. Fügt man der Dur-Pentatonik die kleine Terz hinzu, entsteht die Dur-Bluestonleiter — dort kommt die fehlende Spannung zurück.

Häufige Fragen