Neapolitanisch Moll

Die neapolitanische Sekunde

Senkt man die zweite Stufe von harmonisch Moll, entsteht diese Tonleiter, und die Änderung trägt in der klassischen Harmonielehre einen eigenen Namen: der neapolitanische Sextakkord, ein Durdreiklang auf der erniedrigten Sekunde, üblicherweise in erster Umkehrung gesetzt. Die Tonleiter ist dessen Zuhause.

Alles Übrige bleibt, wie es war. Die erhöhte Septime führt weiterhin zum Grundton, die erniedrigte Sexte steht über der Quinte, und die übermäßige Sekunde zwischen ihnen stammt aus harmonisch Moll und ist nicht hier hinzugefügt worden.

Von jedem Grundton aus bilden

Abgezählt: Halbton, Ganzton, Ganzton, Ganzton, Halbton, übermäßige Sekunde, Halbton. In C ergibt das C Des Es F G As H, in A die Töne A B C D E F Gis, in E die Töne E F G A H C Dis.

Am leichtesten kommt man über harmonisch Moll hinein statt von Grund auf: die bekannte Gestalt spielen und die Sekunde einen Halbton senken. Auf der Gitarre rückt dabei ein Finger, die Lage bleibt stehen.

Der neapolitanische Akkord und wohin er geht

Die Tonika ist ein Molldreiklang mit großer Septime darüber, und die zweite Stufe liefert jenen Durakkord, der der Tonleiter den Namen gab. Das Paar aus einer Mollheimat und einem Durakkord einen Halbton darüber ist das harmonische Mittel, zu dessen Erklärung die Tonleiter existiert.

Klassisch geht der neapolitanische Akkord zur Dominante, und die Tonleiter liefert beides zugleich: erniedrigte Sekunde und Leitton. Melodisch braucht ein ♭II nach V genau das.

Wo sie verwendet wird

Das klassische Repertoire benutzt den neapolitanischen Akkord fortwährend — Beethovens Mondscheinsonate eröffnet ihren ersten Satz damit — und diese Tonleiter ist die melodische Folge jener Harmonie, kein exotischer Import. Wer je einen neapolitanischen Sextakkord gespielt hat, hat die meisten dieser Töne bereits benutzt.

Im Jazz und im Metal wird sie direkter eingesetzt, als Melodiequelle über einer Molltonika, die einen Halbtonnachbarn über dem Grundton verlangt. Auch flamencanahes Spiel greift zu ihr, häufiger ist dort allerdings Phrygisch.

Modi und Nachbarn

Die Tonleiter hat sieben Drehungen, und brauchbar ist die zweite: sie ergibt ein Lydisch mit erhöhter Sexte — ein heller, schwebender Tonvorrat, der mit dem Elternteil nur den Inhalt gemein hat. Die übrigen werden eher katalogisiert als gespielt.

Der Nachbar in der Familie ist neapolitanisch Dur, das die Sekunde ebenso senkt, Sexte und Septime aber rein lässt: 1 b2 b3 4 5 6 7. Der Unterschied liegt in der oberen Hälfte und ist einer der Stimmung, nicht der Technik.

Was häufig verwechselt wird

Auch das phrygische Modus hat eine erniedrigte Sekunde, und beide werden regelmäßig vertauscht. Phrygisch hat eine kleine Septime und keinen Leitton; diese Tonleiter hat eine große, und dieser eine Ton macht aus einem modalen einen funktionalen Tonvorrat — sie kann eine Kadenz schließen, Phrygisch nicht.

Phrygisch-Dominant steht dazwischen: erniedrigte Sekunde bei großer Terz. Alle drei vom selben Grundton zu vergleichen ist der schnellste Weg, sie auseinanderzuhalten.

Häufige Fragen