Jónico #5

La escala mayor con la quinta aumentada

Jónico es el nombre antiguo de la escala mayor: 1 2 3 4 5 6 7. Sube el quinto grado y la tríada de la tónica pasa a tener dos terceras mayores superpuestas en lugar de una mayor y una menor. Desde do queda do–mi–sol♯.

Una tríada aumentada no tiene punto de reposo. Divide la octava en tres partes iguales, suena igual en todas sus inversiones y por eso no se deja asignar a una fundamental clara. Esa suspensión es el sonido de la escala, aunque seis de sus siete notas vengan del mayor corriente.

Con la séptima mayor encima se forma el acorde mayor con séptima y quinta aumentada. Aparece con regularidad en baladas de jazz y en la música de cine, casi siempre de paso entre dos acordes más estables: mantiene el movimiento abierto en lugar de cerrarlo.

Tercer modo de la menor armónica

Sobre el tercer grado de la menor armónica de la se forma Do mayor con la quinta elevada: do, mi, sol♯ y si. La causa es el sol♯ que aporta la escala menor armónica; la misma alteración que convierte la dominante en Mi mayor convierte en aumentado el acorde del tercer grado.

Esa es toda la relación, y explica por qué el modo está en el catálogo: no porque se toque, sino porque rotar la menor armónica da siete modos y este es el tercero. Sobre ese acorde en la menor se toca la menor armónica de la y el modo sale sin buscarlo.

Queda un detalle práctico que sí conviene recordar: el mismo tipo de acorde se forma también sobre el tercer grado de la menor melódica, allí con la cuarta elevada en lugar de justa. Ante un acorde mayor con séptima y quinta aumentada, es el cuarto grado el que decide cuál de las dos escalas corresponde.

Por qué la medición casi no muestra nada

Las búsquedas de este modo en español son prácticamente inexistentes, y buena parte de lo que aparece bajo la palabra escala no es música en absoluto: escalas de dibujo técnico, escalas de medición, escalas de aparatos. Lo musical queda como un resto dentro de ese ruido.

De ahí no se sigue ningún adorno para esta página, sino un recorte claro: responde qué es el modo, de dónde sale y a qué acorde corresponde. No afirma que se use a menudo, porque eso sería demostrablemente falso.

Quien de verdad necesite el color de una tríada aumentada recurrirá casi siempre a la escala de tonos enteros o a la escala aumentada, que son simétricas y están construidas para eso. Este modo es la versión que aparece cuando ese mismo acorde surge dentro de una tonalidad menor.

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