Lidio #2
3 - 1 - 2 - 1 - 2 - 2 - 1Acerca de Lidio #2
La escala lidia #2 es 1 ♯2 3 ♯4 5 6 7: el sexto modo de la menor armónica. Desde fa son fa, sol♯, la, si, do, re y mi, el mismo material de la menor armónica de la contado desde el sexto grado. Es el modo lidio con el segundo grado además elevado, lo que abre una segunda aumentada entre la tónica y ese grado.
En qué se diferencia de la escala lidia
La escala lidia es 1 2 3 ♯4 5 6 7: la escala mayor con la cuarta elevada, el sonido abierto y suspendido que se reconoce en la música de cine. Desde fa son fa, sol, la, si, do, re, mi, todas teclas blancas en el piano.
La lidia #2 eleva además el segundo grado: el sol pasa a sol♯. Es una nota de diferencia y un carácter completamente distinto, porque entre fa y sol♯ hay ahora tres semitonos. El salto queda al principio de la escala, donde se nota de inmediato.
Lo que define a la lidia se conserva: la cuarta elevada y la séptima mayor siguen ahí. Por eso la escala encaja sobre un acorde mayor con séptima mayor y cuarta elevada; simplemente lo colorea con más filo que el modo lidio corriente. Conviene no confundirla tampoco con la lidia dominante, que es otra escala: aquella rebaja la séptima y sale de la menor melódica.
Sexto modo de la menor armónica
Sobre el sexto grado de la menor armónica de la se forma Fa mayor con séptima mayor. Esta escala lo cubre, y como la cuarta elevada, el si, pertenece a la tonalidad, el acorde no suena tan lejano dentro de su entorno como sonaría aislado.
En la práctica el nombre se pronuncia poco. Sobre Fmaj7 en la menor se toca la menor armónica de la y sale exactamente este modo. Igual que con los otros modos menores de la familia, la etiqueta describe el resultado, no es un recurso que se elija en el momento.
Quien busque el color a propósito lo encontrará donde un acorde mayor aparece por sorpresa, como cambio breve de dos compases. Sostenido a lo largo de una forma entera, la segunda aumentada pierde el efecto y se vuelve un tic.
Cuánto se busca en español
La demanda medida es prácticamente nula. Lo que aparece en la medición corresponde a la escala lidia, que sí se busca con regularidad, y a la lidia dominante; de esta variante no hay apenas rastro, y en los otros once idiomas del catálogo ocurre lo mismo.
Se dice aquí en lugar de rodearlo. Quien abre esta página llega casi siempre desde una lista de modos y no desde una pieza concreta; por eso la información más útil es cómo se sitúa respecto a su vecino conocido y a qué acorde corresponde.
Las dos cosas están arriba: una nota de diferencia con la lidia y competencia sobre el acorde mayor con séptima y cuarta elevada del sexto grado de una tonalidad menor. Decir más sería inventar; decir menos sería dejar un hueco.
Preguntas frecuentes
¿Qué es la escala lidia #2?
El sexto modo de la menor armónica, 1 ♯2 3 ♯4 5 6 7. Desde fa son fa, sol♯, la, si, do, re y mi: las notas de la menor armónica de la contadas desde el sexto grado. Corresponde al acorde mayor con séptima mayor y cuarta elevada que se forma sobre ese grado.
¿En qué se diferencia de la escala lidia?
Solo en el segundo grado. La lidia lo tiene mayor y la lidia #2 lo tiene aumentado; desde fa es la diferencia entre sol y sol♯. La cuarta elevada y la séptima mayor son iguales en las dos escalas.
¿Es lo mismo que la lidia dominante?
No. La lidia dominante, o lidia ♭7, rebaja la séptima y procede de la escala menor melódica. La lidia #2 conserva la séptima mayor y procede de la menor armónica. Coinciden en tener la cuarta elevada y en poco más.
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