Accord diminué avec septième majeure

Notes et formule

La formule est 1 – b3 – b5 – 7, soit 0 – 3 – 6 – 11 demi-tons. Deux tierces mineures superposées et une tierce majeure par-dessus : une combinaison qu'aucun degré des gammes courantes ne produit.

Par rapport à la septième diminuée, la note supérieure est un demi-ton plus haut. La symétrie disparaît, et avec elle la mobilité qui rend l'autre accord si commode.

Où il peut apparaître

Dans les descentes chromatiques de la voix supérieure au-dessus d'un accord diminué immobile : C°(maj7), C°7, Cm7(b5). La note du sommet descend par demi-tons pendant que le reste tient, et cet accord est la première marche du mouvement.

On le rencontre aussi dans la musique de film et les harmonisations modernes, où l'étrangeté est l'effet recherché. Dans la chanson il est pratiquement inexistant.

Comment on le joue

À la guitare, x-3-4-x-4-7 donne do, sol bémol, mi bémol et si, avec un saut inconfortable jusqu'à la dernière note. C'est un accord de piano, et à la guitare on le réduit d'ordinaire à trois notes.

Au piano il tient dans une main, la septième majeure en haut et loin de la fondamentale. Rapprochées, les deux produisent un heurt qui rend la triade diminuée inaudible.

Les graphies

On trouve C°(maj7), CdimMaj7 et, dans les traités, Cm(maj7)b5. Toutes trois désignent la même chose : triade diminuée plus septième majeure.

Si une grille ne porte que le petit cercle, sans mention de septième majeure, c'est l'accord diminué ordinaire qui est demandé et non celui-ci. La confusion est fréquente parce que le signe est discret.

Questions fréquentes