Septième de dominante avec b13

Notes et formule

La formule est 1 – 3 – 5 – b7 – b13, soit 0 – 4 – 7 – 10 – 20 demi-tons. Le la bémol est la sixte mineure une octave plus haut et se tient un demi-ton au-dessus de la quinte juste : il faut donc séparer les deux notes.

Si la quinte juste disparaît, ce qui reste sonne exactement comme C7#5. La différence entre les deux chiffrages n'existe que là où les voix suffisent pour les deux notes.

D'où vient la note

En fa mineur, la gamme mineure harmonique contient le la bémol. Le cinquième degré de cette gamme est do, et l'accord bâti dessus porte le la bémol de la tonalité d'arrivée : l'altération naît sans le moindre emprunt.

D'où sa justesse avant Fm et sa raideur avant fa majeur. La règle vaut pour toutes les dominantes altérées : l'altération appartient à la tonalité vers laquelle on va, pas à celle d'où l'on part.

Comment on le joue

À la guitare on emploie la version honnête à quatre notes sans quinte, qui coïncide avec la position de C7#5 : x-3-2-3-x-4. Distinguer réellement les deux chiffrages demande deux instruments ou un piano.

Au piano, la quinte juste se place en bas et le la bémol nettement au-dessus. Voisines, les deux produisent un heurt de demi-ton qui ressemble à une faute de doigté plutôt qu'à une couleur.

Où il apparaît

Dans les cadences vers le mineur, en chanson, en musique de film et en jazz. C'est l'une des deux façons habituelles d'annoncer que l'arrivée sera mineure — l'autre est la neuvième bémol, et les deux voyagent souvent ensemble.

Dans l'écriture pour cuivres il est fréquent, les voix suffisant pour quinte et treizième. Dans les grilles de guitare il apparaît peu, et alors dans des arrangements.

Questions fréquentes