Septième de dominante avec b5 et b9

Notes et formule

La formule est 1 – 3 – b5 – b7 – b9, soit 0 – 4 – 6 – 10 – 13 demi-tons. Quinte et neuvième descendent chacune d'un demi-ton et aucune tension ne pointe vers le haut.

Ôtez la fondamentale et il reste mi, sol bémol, si bémol et ré bémol : une septième diminuée complète. C'est la même parenté que pour C7(b9), renforcée ici par la quinte abaissée.

La gamme diminuée

La gamme qui lui correspond alterne demi-ton et ton depuis la fondamentale et contient les deux altérations ainsi que la treizième naturelle. Elle est symétrique, donc la même gamme sert à quatre dominantes différentes.

De cette symétrie vient la facilité avec laquelle l'accord remplace d'autres dominantes : qui improvise dessus joue un matériau qui conviendrait aussi bien une tierce mineure plus haut.

Comment on le joue

À la guitare, x32322 donne do, mi, si bémol, ré bémol et fa dièse, enharmonique du sol bémol. La forme est compacte et plus commode que la plupart des dominantes à deux altérations.

Au piano, la fondamentale reste à gauche et les quatre autres notes à droite, la neuvième bémol au sommet. Dans cette disposition la parenté avec l'accord diminué s'entend aussitôt.

Où il apparaît

Avant les accords mineurs, comme toutes les dominantes à neuvième bémol, et dans les arrangements qui jouent de l'ambiguïté avec la septième diminuée. C'est le pont naturel entre les deux mondes.

Dans la chanson ancienne le même effet s'obtient par un accord diminué de passage, plus facile à jouer et presque identique à l'oreille. Écrit en toutes lettres, cet accord relève donc plutôt de la partition.

Questions fréquentes