Septième de dominante avec b9

Notes et formule

La formule est 1 – 3 – 5 – b7 – b9, soit 0 – 4 – 7 – 10 – 13 demi-tons. La neuvième bémol se trouve un demi-ton au-dessus de la fondamentale, et ce heurt, porté une octave plus haut, donne à l'accord son âpreté maîtrisée.

Ôtez la fondamentale et il reste mi, sol, si bémol et ré bémol : une septième diminuée. C'est l'explication classique de l'harmonie française, et elle vaut dans les deux sens.

Comment on le joue

À la guitare la forme est x3232x : do, mi, si bémol, ré bémol. La quinte sort comme presque toujours et l'accord garde les quatre notes qui comptent.

Au piano, la neuvième bémol se tient bien au-dessus de la fondamentale. Dans le même registre, les deux produisent un heurt de seconde mineure qui ressemble à une faute ; à une octave, elles donnent exactement la couleur cherchée.

Vers où il tire

Vers les accords mineurs surtout. La cadence Dm7(b5), G7(b9), Cm est la formule type de la tonalité mineure, et la neuvième bémol de la dominante annonce déjà la tierce mineure de la tonique à venir.

Cela n'interdit pas de l'employer avant un accord majeur — la chanson le fait souvent, et l'effet est plus dramatique. La règle pratique est d'écouter la mélodie : si elle touche la neuvième naturelle, l'altération ne passe pas.

Une dominante, quatre diminuées

L'accord diminué caché à l'intérieur étant symétrique, chaque C7(b9) est apparenté à quatre dominantes différentes. C'est pourquoi un même accord diminué sert de passage en tant d'endroits.

Pour l'accompagnateur cela devient une liberté : on remplace une diminuée par une dominante à neuvième bémol et personne ne remarque la substitution, puisque seule la note la plus grave change.

Questions fréquentes