Septième de dominante avec #11

Notes et formule

La formule est 1 – 3 – 5 – b7 – #11, soit 0 – 4 – 7 – 10 – 18 demi-tons. L'onzième augmentée cohabite avec la tierce majeure parce qu'un ton les sépare ; l'onzième juste, à un demi-ton, ne le pourrait pas.

La gamme correspondante est la lydienne dominante, quatrième degré de la gamme mineure mélodique : majeure à quarte haussée et septième mineure. Elle ne contient aucune note à éviter.

Différence avec C7(b5)

Les deux chiffrages portent la même note altérée sous des noms différents : fa dièse et sol bémol sonnent pareil. La différence tient à la quinte juste — C7(#11) la conserve, C7(b5) la remplace.

À la guitare la distinction s'efface presque toujours, la quinte étant la première à sortir. Dans l'écriture pour cuivres, avec assez de voix, elle s'entend et se note volontairement.

Où il se place

Sur les dominantes qui ne résolvent pas à la quinte : l'accord du septième degré abaissé, la dominante de substitution, l'accord emprunté qui revient aussitôt.

C'est cette couleur qui distingue une dominante moderne d'une dominante de blues, laquelle préfère la neuvième ou la treizième. Choisir entre les deux, c'est choisir entre deux traditions.

Comment on le joue

À la guitare on laisse la quinte de côté et l'on joue do, mi, si bémol et fa dièse : x-3-2-3-x-2. Conserver la quinte impose un changement de position et le sacrifice d'une autre note.

Au piano, le fa dièse se place au-dessus de la tierce et de préférence au sommet. Entre tierce et quinte, il s'entend comme quinte diminuée et la lecture bascule.

Questions fréquentes