Septième de dominante avec #5 et b9

Notes et formule

La formule est 1 – 3 – #5 – b7 – b9, soit 0 – 4 – 8 – 10 – 13 demi-tons. La neuvième bémol frôle la fondamentale par en haut, la quinte augmentée pousse la quinte vers le haut : les tensions pointent en sens contraires.

C'est la différence audible avec C7(#5#9). Là où celui-ci sonne dense et rugueux, celui-là sonne nerveux, et la distinction se perçoit sans connaître les notes.

D'où viennent les altérations

De la gamme mineure harmonique de la tonalité d'arrivée, comptée depuis le cinquième degré. En fa mineur elle contient ré bémol et la bémol, qui deviennent sur do exactement les altérations de cet accord.

C'est donc la dominante la plus idiomatique avant un accord mineur. L'altération n'est pas affaire de goût : elle appartient à la tonalité vers laquelle la musique se dirige.

Comment on le joue

À la guitare, x32324 donne do, mi, si bémol, ré bémol et sol dièse. La position demande quatre doigts dans un espace étroit et reste inconfortable, mais c'est la seule sous la dixième case à réunir les deux altérations.

Au piano, la neuvième bémol doit s'éloigner de la fondamentale d'au moins une octave. Ensemble elles produisent un heurt qui capte toute l'attention ; séparées, l'accord sonne tendu et précis.

Où il apparaît

Dans les cadences vers le mineur, surtout dans les arrangements écrits. En chanson il précède le retour à la tonique mineure, le plus souvent sur une durée brève — un temps, pas une mesure entière.

Les grilles n'écrivent en général que G7, et l'exécutant choisit les altérations d'après la mélodie : si la voix chante la neuvième bémol, c'est cet accord qui ne la contredit pas.

Questions fréquentes