Septième majeure avec b5

Notes et formule

La formule est 1 – 3 – b5 – 7, soit 0 – 4 – 6 – 11 demi-tons. La quinte diminuée est l'enharmonique de l'onzième augmentée, et l'oreille ne les distingue pas : seule l'écriture le fait.

Sans quinte juste, l'accord perd son centre et gagne le flottement du mode lydien. La septième majeure au sommet le maintient en même temps lisible comme accord de repos.

Quand l'écriture est juste

Quand la quinte juste manque réellement : dans les dispositions à quatre notes pour guitare ou piano, où n'entrent que fondamentale, tierce, note altérée et septième.

Si le contexte est pleinement lydien, avec quinte juste disponible, l'écriture correcte est Cmaj7#11, parce que ce chiffrage décrit un ajout et non une substitution. Sur le papier les deux ne sont pas interchangeables, même s'ils se ressemblent à l'oreille.

Comment on le joue

À la guitare, x-3-2-4-x-2 donne do, mi, si et fa dièse — la même forme que pour Cmaj7#11, puisque l'instrument laisse la quinte de côté de toute façon.

Au piano on peut distinguer : quinte juste présente, c'est #11 ; quinte remplacée, c'est b5. Dans les arrangements écrits ce choix se note et s'entend.

Où il apparaît

Dans la musique instrumentale et les écritures qui empilent quatre notes par accord. Dans les partitions de guitare jazz c'est la règle plutôt que l'exception.

Dans les recueils de chanson il est rare : la couleur lydienne s'écrit #11, et c'est cette graphie qui s'est imposée.

Questions fréquentes