Generatore di giri armonici online

Il caso non c'entra. Il pannello contiene sei giri indicati dalla ricerca di mercato come i più usati: l'asse I–V–vi–IV, la cadenza autentica I–IV–V–I, il ii–V–I del jazz, il turnaround I–vi–ii–V, il doo-wop I–vi–IV–V e l'asse minore vi–IV–I–V. Ognuno viene posato sui gradi della scala impostata nel cerchio: cambi la tonica e si spostano tutti e sei, cambi la scala e gli accordi vengono ricostruiti.

Rinunciare a un generatore casuale è stata una scelta voluta. Produrre una sequenza qualunque è facile e quasi mai utile; questi sei tornano da decenni perché si risolvono in un modo che chi ascolta riconosce già. A far risparmiare tempo è averli nella propria tonalità, con il suono, in un gesto solo.

Questo pannello non ascolta la tua melodia. Se hai già un motivo e vuoi gli accordi adatti a quelle note precise, il lavoro è opposto e vive nello studio: metti la melodia e l'armonia viene scelta per ciò che hai davvero scritto, ed è il motivo per cui lo stesso motivo accetta più risposte ugualmente valide.

Vale la pena dirlo chiaramente perché molte ricerche partono proprio da lì. Qui hai una tonalità e cerchi qualcosa da suonare; nello studio hai una melodia e cerchi cosa metterle sotto. Cominciare dallo strumento sbagliato costa una serata.

In chitarra conviene mettere la tonica in una tonalità con accordi aperti — do, sol, re, la o mi —, prendere il giro che serve e usare il capotasto se la voce chiede un'altra altezza. Il pannello dà nomi di accordi e non posizioni, quindi ognuno dei sei funziona con i voicing che già conosci.

In tastiera serve soprattutto a provare quale tonalità cade bene sotto la mano. Lo stesso giro in re bemolle e in re si comporta in modo assai diverso per le dita pur suonando a un semitono di distanza. Ascoltarli entrambi richiede secondi; riscrivere dopo richiede molto di più.

Scegline uno, fallo girare due volte e canticchiaci sopra. Il ciclo è corto di proposito, perché le canzoni nascono così: gli stessi quattro accordi sotto una melodia che cambia danno strofa e ritornello. Se dopo qualche giro non arriva nulla, cambia la tonica invece del giro: la stessa sequenza in un'altra tonalità sblocca spesso una frase.

Quando qualcosa arriva, portalo nello studio. Lì scrivi la melodia sul pentagramma, tieni il giro sotto, sostituisci la battuta che non funziona e senti basso e armonia insieme. Da quel momento il ciclo smette di essere un esercizio e diventa un pezzo.

Un elenco più lungo è peggiore, non migliore. La maggior parte dei giri pubblicati sono varianti di questi sei: un ultimo accordo sostituito, un quarto grado preso in prestito dal minore, un rivolto al basso. Partire dalla variante nasconde la forma che sta sotto.

L'altra ragione è pratica. Cento possibilità sono un menù, e un menù invita a sfogliare; sei si ascoltano in un minuto e si scelgono davvero. Lo strumento deve finire con te che suoni, non con te che hai letto un elenco.

Posa sei giri classici sulla scala impostata nel cerchio. Cambiando la tonica si spostano tutti e sei, cambiando la scala gli accordi vengono ricostruiti, e ogni giro suona sul posto.

No, per scelta. Una sequenza qualunque è facile da produrre e raramente utile; questi sei tornano perché si risolvono in modo riconoscibile.

Non qui: è il lavoro opposto e si trova nello studio, dove l'armonia viene scelta per le note che hai scritto.

Sì. Metti la tonica in una tonalità con accordi aperti, prendi il giro adatto e usa il capotasto se serve. Il pannello dà nomi, non posizioni.

Perché quasi tutti gli altri ne sono varianti. Sapere dove cadono i sei in una tonalità trasforma le varianti in una scelta.