Power chord

Perché la quinta e nient'altro

La quinta giusta è il rapporto più semplice dopo l'ottava. Due note così si fondono quasi senza battimenti e restano pulite per quanto il segnale venga saturato.

Con una terza non accade. La distorsione genera toni di differenza — frequenze che nel segnale non c'erano — e su una quinta rinforzano ciò che già suona. Su una triade completa si disperdono, e l'accordo diventa fango su qualsiasi amplificatore.

Le tre forme

Il C5 di due note è x35xxx: fondamentale sulla quinta corda, quinta sulla quarta. Aggiungete l'ottava e avrete x355xx, che suona nettamente più grande senza portare alcuna informazione nuova — è esattamente il suo scopo.

La terza forma rovescia l'intervallo: fondamentale e quarta invece di fondamentale e quinta, x33xxx. Suona più sottile e più tesa, e vi si ricorre proprio per questa differenza.

Perché si suona così veloce

Un dito, a volte due, su due corde allo stesso tasto. La mano salta fra accordi più in fretta di quanto potrebbe mai fare con i barré, e quella velocità è ciò che ha reso possibile la chitarra a riff.

La forma inoltre non cambia mai. La si sposta e si ha un altro accordo, senza bisogno di conoscere le armature: per questo è di solito la prima cosa che un principiante impara dopo le note singole.

Il modo lo decide qualcun altro

Non essendoci la terza, C5 non si impegna con maggiore né minore. Decidono la voce, il basso o gli accordi vicini, e la chitarra resta neutra sotto.

Il vantaggio pratico è immediato: uno stesso riff serve per la versione maggiore e per quella minore di un brano. Cambia la melodia e la parte di chitarra non si muove.

Al pianoforte e al basso

I pianisti usano le stesse due note quando la mano sinistra ha bisogno di peso senza fango. Nel registro grave una triade completa si intorbida per ragioni acustiche e non elettroniche: le distanze fra le armoniche di due note gravi cadono dentro la banda critica dell'udito. Una quinta nuda resta chiara dove la terza non resta.

Per il bassista è piuttosto una decisione sull'ottava: fondamentale e quinta, oppure fondamentale, quinta e ottava, suonate come bicordo. Le stesse due note e la stessa ragione per sceglierle.

Non solo con la distorsione

Le quinte pulite sono un suono molto più antico dell'amplificatore. Una zampogna, una ghironda e quasi ogni strumento popolare con nota tenuta sostengono esattamente questo intervallo, e l'orecchio lo accetta come sfondo naturale di una melodia.

Le quinte sovrapposte fanno lo stesso lavoro nella scrittura orchestrale: aperte, larghe e senza nominare un modo. Il gruppo degli accordi quartali di questo catalogo tratta quell'uso più in dettaglio.

Domande frequenti