Settima maggiore b5

Note e formula

La formula è 1 – 3 – b5 – 7, cioè 0 – 4 – 6 – 11 semitoni. La quinta diminuita è enarmonica dell'undicesima aumentata, e l'orecchio non distingue le due: a distinguerle è soltanto la scrittura.

Senza quinta giusta l'accordo perde il centro e acquista la sospensione del modo lidio. La settima maggiore in cima, allo stesso tempo, lo mantiene leggibile come accordo di riposo.

Quando la grafia è corretta

Quando la quinta giusta manca davvero: nelle disposizioni a quattro note per chitarra o pianoforte, dove entrano solo fondamentale, terza, nota alterata e settima.

Se invece il contesto è pienamente lidio, con la quinta giusta disponibile, la scrittura giusta è Cmaj7#11, perché descrive un'aggiunta e non una sostituzione. Sulla carta i due simboli non sono intercambiabili, per quanto simili all'ascolto.

Come si suona

Alla chitarra x-3-2-4-x-2 dà do, mi, si e fa diesis — la stessa forma che serve anche per Cmaj7#11, dato che lo strumento la quinta la lascia fuori comunque.

Al pianoforte si può distinguere: con la quinta giusta presente è #11, senza è b5. Negli arrangiamenti scritti questa scelta viene annotata ed è udibile.

Dove compare

Nella musica strumentale e negli arrangiamenti che impilano quattro note per accordo. Nelle partiture per chitarra jazz è la regola e non l'eccezione.

Nelle raccolte di canzoni italiane è raro: il colore lidio si scrive come #11, ed è quella la grafia che si è imposta nei songbook.

Nelle partiture per chitarra jazz

Le disposizioni a quattro note sono lì la regola, perché quattro corde suonate insieme rispondono bene e il basso fornisce comunque la fondamentale. È proprio in quelle scritture che la sigla con b5 ha senso, dato che la quinta giusta manca davvero.

Per il chitarrista significa che leggendo Cmaj7(b5) si prendono le stesse quattro note di Cmaj7#11 senza dover togliere nulla: qui la scrittura descrive la posizione e non soltanto la teoria.

Domande frequenti