Lidio aumentato dominante

Un accordo di dominante con entrambe le alterazioni sopra

Sovrapponendo terze dalla tonica si ottiene do, mi, sol diesis, si bemolle: un accordo di settima di dominante con quinta eccedente, C7♯5. A distinguere questo modo dalle altre scale che servono quell'accordo è il materiale restante — nona maggiore, undicesima eccedente e tredicesima maggiore, disponibili insieme.

La quinta eccedente e la tredicesima distano un semitono, sol diesis contro la, e quella coppia è il suono del modo. In posizione stretta si urtano; con il la sopra e il sol diesis sotto l'accordo suona come una dominante alterata comune con una parte alta insolitamente luminosa.

Due scale danno C7♯5, e decide la quarta

Il misolidio aumentato, modo della minore napoletana, produce lo stesso accordo da do, re, mi, fa, sol diesis, la, si bemolle. Sei delle sue sette note coincidono con queste e l'intera differenza sta nel quarto grado: là fa naturale, qui fa diesis.

Quel solo grado cambia ciò su cui una linea può appoggiarsi. Il misolidio aumentato offre una quarta giusta, che agisce da ritardo sopra la terza; qui la quarta è alzata, funziona da colore e non chiede di scendere. Scegliere fra i due significa scegliere fra undicesima giusta ed eccedente.

Rispetto al lidio dominante

Il lidio dominante è il parente assai più diffuso: do, re, mi, fa diesis, sol, la, si bemolle. Li separa la sola quinta, sol contro sol diesis, e tutto il resto è in comune: terza maggiore, quarta eccedente, sesta maggiore e settima minore.

Alzare quella quinta toglie all'accordo il pavimento. Il lidio dominante poggia su quinta giusta e suona stabile anche mentre la sua quarta eccedente brilla; mezzo tono più su l'accordo perde appoggio, ed è esattamente ciò per cui si ricorre a questo modo.

La scala esatonale con una sesta aggiunta

Togliendo il la restano do, re, mi, fa diesis, sol diesis e si bemolle: sei altezze a distanza di tono, cioè la scala esatonale. Ogni modo della famiglia maggiore napoletana è quella scala più una nota, e qui la nota in più è la sesta maggiore.

Sapere quale sia la nota aggiunta spiega il comportamento del modo. Il materiale esatonale fornisce l'ambiguità e la quinta eccedente; il la è l'unico grado che rompe lo schema, sicché una melodia che voglia suonare radicata vi si appoggia e una che voglia andare alla deriva lo evita.

Origine e lettura del nome

Ruotando la maggiore napoletana sul terzo grado nasce il modo. La maggiore napoletana dà la, si bemolle, do, re, mi, fa diesis, sol diesis, e le stesse sette note lette da do formano do, re, mi, fa diesis, sol diesis, la, si bemolle.

Il nome accosta tre parole perché tre cose valgono insieme: la quarta è alzata come nel lidio, la quinta è alzata come in un accordo eccedente, la settima è minore come in una dominante. Letta così l'etichetta descrive anziché confondere.

Domande frequenti