Lidio aumentato #6

La scala esatonale con una sensibile aggiunta

Sei delle sette note distano un tono l'una dall'altra: do, re, mi, fa diesis, sol diesis e la diesis. Quella serie è la scala esatonale, e il modo nasce quando vi si lascia cadere dentro una settima maggiore, il si, un semitono sotto l'ottava.

Una nota sola porta tutto ciò che all'esatonale manca. Il materiale per toni interi non ha sensibile e dunque non tende verso alcun centro; il si procura al modo una tonica, una direzione e una cadenza, mentre il resto continua a galleggiare.

L'accordo di riferimento

Sovrapponendo terze dalla tonica si ottiene do, mi, sol diesis, si: un accordo di settima maggiore con quinta eccedente, siglato Cmaj7♯5. Le note rimanenti vi si posano sopra come nona maggiore e undicesima eccedente.

La sesta eccedente è la nota scomoda. Il la diesis sta un semitono sotto la settima maggiore e un semitono sopra la quinta eccedente, stretto da entrambi i lati: come nota di passaggio funziona, tenuto a lungo no.

Non è l'accordo di sesta eccedente

La ricerca del nome porta spesso a un oggetto dell'armonia classica che condivide con esso una parola soltanto. L'accordo di sesta eccedente — italiana, francese o tedesca — poggia sul sesto grado abbassato di una tonalità e si risolve verso l'esterno sulla dominante: è un accordo con una funzione, non una scala.

La sesta eccedente di cui si parla qui è semplicemente il sesto grado alzato di un semitono, e l'alterazione appartiene alla scala anziché essere un evento cromatico. Nulla in questo modo si risolve come fa un accordo di sesta eccedente.

Rispetto al lidio aumentato

Il confronto che serve è con il lidio aumentato: do, re, mi, fa diesis, sol diesis, la, si. Li separa la sola sesta, la contro la diesis, e quel grado trasforma una scala luminosa ordinaria in un'esatonale con una nota in più.

In pratica la sesta maggiore del lidio aumentato spezza il percorso per toni e offre all'orecchio un appiglio. Alzarla toglie l'ultimo passo irregolare dalle sei note inferiori, ed è per questo che il modo galleggia dove il vicino si limita a risplendere.

Da dove nasce

Ruotando la maggiore napoletana sul secondo grado nasce il modo. Si maggiore napoletana dà si, do, re, mi, fa diesis, sol diesis, la diesis, e le stesse sette note lette da do formano do, re, mi, fa diesis, sol diesis, la diesis, si.

La famiglia madre non contiene alcuna seconda eccedente, e l'eredità si vede qui: ogni passo è un semitono o un tono, sicché nonostante i tre diesis della scrittura la scala non salta in nessun punto.

Domande frequenti