Misolidio b2

Una nota dalla misolidia

Il modo misolidio è 1 2 3 4 5 6 ♭7, quinto modo della scala maggiore e la scala di dominante per eccellenza. Qui la seconda scende di un semitono e non cambia altro: re diventa re♭, che sull'accordo è la nona minore.

Tutto il resto rimane — terza maggiore, quarta giusta, quinta giusta, sesta naturale. Malgrado il nome, dunque, la scala è molto meno alterata di quanto sembri: una nota su sette, e l'accordo sotto resta una dominante ordinaria.

Una nota dalla frigia dominante

La frigia dominante, quinto modo della minore armonica, è 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 ed è incomparabilmente più nota. Dalla misolidia b2 differisce nella sola sesta: naturale qui, minore là.

La differenza si sente subito e non ammette scambio. Il suono spagnolo e mediorientale della frigia dominante viene esattamente dalla sesta minore, che sta un semitono sopra la quinta; sostituita con la sesta naturale, quel colore sparisce del tutto e resta una dominante alterata chiara. Chi è arrivato qui cercando il suono spagnolo cerca in realtà la frigia dominante.

Dove cade la seconda eccedente

In questo modo la seconda eccedente della famiglia sta fra la seconda minore e la terza: da re♭ a mi sono tre semitoni. È il passo più largo e arriva subito, cosa che dà alla scala un attacco caratteristico.

Le linee che sfruttano bene la scala collocano quel salto di proposito invece di percorrerlo. Iniziare la frase sulla nona minore e saltare alla terza dichiara l'armonia in due note, cosa che salire tutta la scala non ottiene.

Dove si usa

Le dominanti che risolvono su una tonica maggiore sono il posto naturale. In un II–V–I maggiore in cui il V porta la nona minore, la misolidia b2 copre il V senza scurire la risoluzione, cosa che la sesta minore farebbe.

Sulla chitarra la forma esce dalla misolidia spostando una nota. E vale la stessa scorciatoia di tutta la famiglia: imparare una volta la maggiore armonica e avviarla dal quinto grado è meno da memorizzare di sette diteggiature separate.

Domande frequenti