アイオニアン #2

長音階の一音だけが動いた形

七音のうち六音は普通の長音階に属し、変わるのは第2音だけです。ハから見ればニが嬰ニになり、ホ、ヘ、ト、イ、ロは長音階と同じ位置に残ります。

したがって旋法の響きはその一音にかかっています。長音階の第2音を半音上げて弾けば性格はそろい、運指も調号もほかは変わりません。

増二度が主音のすぐ上にある

第2音を上げると、主音と次の音のあいだが三半音、ハから嬰ニまで開きます。ナポリの短音階の七旋法のうち、増二度が主音の真上に来るのはこの旋法だけです。

ほかの回転では増二度が音階の中ほどか上に隠れており、旋律はしばらく進まないと出会えません。ここでは最初の一歩がそれを含むため、二音だけで旋法が分かります。

ほとんど書かれないコード

主音から三度ずつ積むとハ、ホ、ト、ロとなってメジャーセブンスの和音ができ、上げた第2音はその上で♯9になります。Cmaj7♯9という表記が珍しいのは、♯9が通常は属和音に属し、長七度と激しくぶつかるからです。

そのぶつかりこそが狙いであり、欠点ではありません。嬰ニは変ホと同じ響きで長三度の半音下に位置するため、和音は短三度と長三度を同時に抱えます。

リディアン♯2との違い

リディアン♯2は同じ第2音を上げたうえ、第4音も上げます。ハ、嬰ニ、ホ、嬰ヘ、ト、イ、ロとなり、二つの音階を分けるのはヘか嬰ヘかの一音だけです。

完全四度が残るこの旋法は普通の長調の響きにつなぎ止められ、そのぶん上げた第2音がいっそう際立ちます。リディアン♯2は異質さを二つの変化音に散らし、この旋法は一つに集めます。

どこから生まれるか

ナポリの短音階を第6音から並べ直すと、この旋法になります。ホを主音とするナポリの短音階はホ、ヘ、ト、イ、ロ、ハ、嬰ニで、同じ七音をハから読めばハ、嬰ニ、ホ、ヘ、ト、イ、ロです。

親の音階は表記の理由も説明します。上げた第2音を変ホではなく嬰ニと書くのは、親の音階でホへ向かう導音として働くからで、旋法は音とともに書き方も受け継ぎます。

よくある質問