ナポリの短音階

ナポリの2度

ハーモニックマイナーの第2音を下げるとこの音階になります。この変更には古典和声で固有の名があります。ナポリの六——下げた2度の上に立つメジャー三和音で、ふつう第一転回形で置かれます。音階はその和音の住まいです。

ほかはそのままです。上げた第7音は変わらず主音へ導き、下げた6度は5度の上にあり、そのあいだの増2度はハーモニックマイナーから受け継いだもので、ここで足されたものではありません。

どの音からでも組み立てる

数え方は、半音、全音、全音、全音、半音、増2度、半音。Cからは C D♭ E♭ F G A♭ B、Aからは A B♭ C D E F G♯、Eからは E F G A B C D♯ です。

ゼロから組むよりハーモニックマイナー経由のほうが楽です。知っている形を弾いて2度を半音下げるだけ。ギターなら指が一本動き、ポジションはそのまま残ります。

ナポリの和音と、その行き先

トニックはマイナー三和音に長7度が乗った形で、第2音が音階に名を与えたメジャー和音を差し出します。マイナーの家と、その半音上のメジャー和音——この対こそ、この音階が説明するために存在する和声上の仕掛けです。

古典ではナポリの和音はドミナントへ進み、音階はそのために必要な二つを同時に供給します。下げた2度と導音です。旋律として ♭II から V へ行くとき、求められるのはまさにこれです。

どこで使われるか

クラシックの repertoire はナポリの和音を絶えず使っており、ベートーヴェンの「月光」第一楽章はそれで始まります。この音階はその和声の旋律的な帰結であって、異国からの輸入品ではありません。ナポリの六を弾いたことがある人は、この音のほとんどをすでに使っています。

ジャズやメタルではもっと直接に、主音の半音上の隣人を求めるマイナーのトニック上の旋律源として使われます。フラメンコに近い repertoire も用いますが、そちらではフリジアンのほうが一般的です。

混同されやすいもの

フリジアンにも下げた2度があり、この二つは頻繁に混ざります。フリジアンは短7度で導音を持ちません。この音階は長7度で、その一音がモードから機能和声の側へ性格を移します。終止を閉じられるのはこちらで、フリジアンには閉じられません。

フリジアン・ドミナントはその中間にあり、下げた2度と長3度を持ちます。同じ主音から三つ並べて比べるのが、見分けるいちばん早い方法です。

よくある質問