リディアン #6

構成音はリディアンと一音だけ違う

リディアン・スケールは第4音が高いために明るく、主音に落ち着かない性格を持ちます。第6音も半音上げると嬰記号が二つになり、ハから見ればイが嬰イに変わるだけで、残る六音はそのまま動きません。

運指を覚え直す必要はありません。慣れたリディアンの形を押さえ、指を一本だけ一フレット上へずらせば、その場でこの旋法の響きになります。

増二度は音階の上のほうにある

第5音と第6音のあいだが三半音、トから嬰イまで開きます。長調的に聞こえる音階の内側に増二度が入るのは珍しく、そこにこの旋法の性格が集まっています。下半分は長調、上半分は和声的短音階のような動きです。

ナポリの短音階の七つの旋法は、それぞれ増二度を一つずつ違う位置に受け継ぎます。ここでは高い位置にあるため、旋律が第5音を越えて初めて異国的な響きが表に出ます。

対応するコード

主音から三度ずつ積むとハ、ホ、ト、ロとなり、メジャーセブンスの和音ができます。高い第4音はその上に♯11として乗るので、この旋法の居場所はCmaj7♯11、つまりリディアンと同じ和音です。

上げた第6音は長七度の半音下に置かれます。広く配置すれば色として働き、狭く配置すると長七度とぶつかるため、実際の使用は控えめになります。

リディアン♭7との違い

リディアン♭7、いわゆるリディアン・ドミナントはハ、ニ、ホ、嬰ヘ、ト、イ、変ロ。鍵盤の上では嬰イと変ロは同じ音ですが、あちらでは属七の和音の短七度、こちらでは長七度の下にある増六度として働きます。

五音目までは両者まったく同じで、分かれるのは上の二音だけです。旋律が第5音を越えたところで、どちらの旋法かがはっきりします。

どこから生まれるか

ナポリの短音階を第2音から並べ直すと、この旋法になります。ロを主音とするナポリの短音階はロ、ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、ト、嬰イで、同じ七音をハから読めばハ、ニ、ホ、嬰ヘ、ト、嬰イ、ロです。

旋法そのものより親の音階を知るほうが役に立ちます。作曲家がナポリの短音階を選ぶ理由は下げた第2音の上に立つ長三和音にあり、第2旋法はその和音が一時的な中心になったときの旋律の姿にほかなりません。

よくある質問