ナポリタンマイナー

このファミリーのスケール：7

ナポリタン・マイナースケールは、フリジアンの第7音を半音上げた音階です。Cなら C D♭ E♭ F G A♭ B になります。フリジアンの下げた第2音とハーモニックマイナーの導音を併せ持つため、暗い第一歩と主音への強い引力が同居します。一つの音階では珍しい組み合わせです。

名前の由来

名前はナポリの六の和音に由来します。下げた第2音の上に立つ長三和音で、ほとんどの場合ドミナントの直前に第一転回形で使われます。この手法は十八世紀ナポリのオペラ楽派を特徴づけ、呼び名は和音からその和音を含む音階へと移りました。

つながりは本物ですが、正確に押さえる必要があります。和音は特定のレパートリーに記録された和声上の手続きであり、音階はその和音が含意する音を後世に集めた理論的な構成物です。ナポリの作曲家がナポリタン・スケールで書いていたわけではありません。彼らが使ったのは和音です。

下げた第2音は最初の一歩を半音にし、この音階に即座の暗さを与えます。上げた第7音は最後の一歩も半音にし、上へ引く導音を用意します。下げた第6音と上げた第7音のあいだには増2度が開くので、この音階はその色をハーモニックマイナーと共有しながら、はるかに暗いところから始まります。

実際には主音が両側から確定します。短調系の音階の多くはどこが家なのか曖昧ですが、これは違います。主音の隣り合う二音がどちらも半音の距離にあり、どちらも主音を指しているからです。

いちばんよい入口は、名前の由来である和音そのものです。マイナーのトニックを弾き、その半音上の長三和音、続いてドミナント、そしてトニックへ戻ります。この進行に音階の要となる音程が含まれており、耳がそれを覚えれば、音階は既知の和声の上に旋律を書くための手段になります。

即興では、調を離れずに緊張が欲しいマイナー和音の上で働きます。下げた第2音は短く保ってください。この音階で最も強く、最も早く飽きる音です。解決の仕事は上げた第7音に任せます。

フリジアンの第7音を上げた音階です。Cなら C D♭ E♭ F G A♭ B になります。

十八世紀ナポリのオペラで多用された、下げた第2音の上の長三和音、いわゆるナポリの六の和音に由来します。

メジャーは第6音も上げます。増2度が消え、音階の上半分が開きます。