雲井

重さのない短調

短3度が短調にし、長6度が沈むのを防ぎます。主音の上の半音も短6度もここには無く、陰旋・平調子・岩戸を定義している緊張がまったくありません。日本のペンタトニックのなかで雲井は外れ者で、位置としては陽の側に近い音階です。

マイナーペンタトニックと比べると、4度と短7度を2度と6度に取り替えた形です。違いはこの交換だけで、同じ短調の性格を別の隣人の組で得ています。

ドリアンとのつながり

雲井の五音はすべてドリアンに含まれ、ドリアンにあって雲井に無い二音は4度と短7度です。つまりマイナーペンタトニックがエオリアンのペンタトニックであるのと同じ意味で、雲井はドリアンのペンタトニックです。ジャズの奏者にとってはこれが最も直接的な使い方になります。

マイナー7thの上で弾くと、既定ではなく選択として響きます。6度こそが旋法を決める音であり、普通のマイナーペンタトニックならそれを隠していたはずだからです。

どう使うか

日本の実践では平調子と転回で結ばれた、やはり調弦由来の旋法です。西洋での用法は、短調に明るさが要るところ全般です。モーダルなジャズ、現代の作曲、そして短調で悲嘆ではなく温度が要る劇伴。

自分の主音より短3度下のメジャー7thの上でも働きます。そこでは各音が9度、3度、♯11 などになります。標準的なペンタトニック代理です。

取り違えと隣

雲井については資料の食い違いがこの一族で最も大きく、短6度で載せる文献ではこれは平調子の転回になり、ここのように長6度で載せる文献もあります。どちらも流通しているので、音程を明示しない資料は使えません。

隣は伝統の内では平調子と岩戸、外ではマイナーペンタトニックとドリアンです。ドリアンに対しては二音少ない形、平調子に対しては一音明るい形です。

よくある質問