陽旋

対の明るい側

日本の音組織はペンタトニックの素材を陰と陽に分けます。陰は半音を含んで沈み、陽は半音を持たず開きます。陽旋は後者の典型で、陰旋と並べて聴くことが、この区分の意味を理解する最も明快な方法です。

この軸は西洋のものとは別です。西洋の命名は3度と6度で音階を分けるので、陰と陽が分けているもの、すなわち半音の有無に当たる一語をそもそも持ちません。二つの伝統が組織の基準にしているのがまさにその特徴です。

律旋と同じ音

陽旋はブルースメジャーペンタトニックと同じ音程を持ち、そちらは雅楽の二大音組織の一つである律にちなむリツセンの名でも載っています。このカタログでの重複は誤りではなく実在です。複数の命名体系が一つの五音集合に収束しました。

違うのは音の周りにあるすべてです。律は呂と対をなす雅楽理論の範疇、陽は陰と対をなす明るい類型、ブルースメジャーは西洋のペンタトニック実践から来た札。音程は同一で、付随する旋律作法は同一ではありません。

どう使うか

日本の民謡ではごく普通の素材で、これははっきり言っておく価値があります。陽旋は自国の伝統では異国的ではなく、ありふれた音階です。わらべうたや民謡の多くがここに立ち、平調子が西洋の劇伴で背負うことになった記号としての重みを持ちません。

伝統の外では、半音を含まないペンタトニック一般として振る舞います。sus や四度和声の上で安全で、3度が響きを決めすぎるところで役に立ちます。

取り違えと隣

よくある誤りは、平調子と同じ意味で日本的に響くことを期待することです。そうはなりません。西洋の耳が反応する目印は半音であり、陽旋に半音は無いからです。陽旋の旋律は特定の場所に属さない、一般的な民謡らしさとして読まれます。

メジャーペンタトニックの転回であり、ブルースメジャーと同一です。日本の群では対の相手が陰旋で、同じ主音から両者を弾くことが、陰と陽の意味を聴き取る最短の道です。

よくある質問