에올리안 #4

에올리안 스케일과 한 음 차이

에올리안 스케일은 자연단음계이고 도에서 보면 도, 레, 미b, 파, 솔, 라b, 시b입니다. 4음 파를 파샾으로 반음 올리면 이 선법이 되고 나머지는 그대로여서, 단3도와 단6도와 단7도가 모두 남아 단조의 성격이 온전히 유지됩니다.

움직이는 음이 하나뿐이라 이미 손에 익은 모양에서 출발하는 편이 빠릅니다. 마이너 펜타토닉이나 자연단음계에서 4음만 한 프렛 올리면 소리가 나오는데, 파샾은 지나가는 음이 아니라 기대는 음으로 다루어야 합니다.

증2도가 음계 아래쪽에 있다

단3도와 증4도 사이가 세 반음, 곧 미b에서 파샾까지 벌어집니다. 이 계열의 선법은 저마다 증2도를 하나씩 물려받지만 여기서는 그 자리가 낮아서, 선율이 으뜸음에서 거의 벗어나지 않은 채로 그 음정을 만나게 됩니다.

다른 선법에서는 증2도가 높은 곳에 숨어 5음을 넘어서야 드러납니다. 이 선법에서는 첫 세 음 안에 나타나므로 시작부터 성격이 분명합니다.

바탕이 되는 코드

3도씩 쌓으면 도, 미b, 솔, 시b이 되어 평범한 마이너 세븐 코드가 만들어집니다. 선법은 그 위에 증11도와 단13도를 얹으므로 파샾과 라b이 Cm7의 색채음으로 쓰입니다.

파샾은 으뜸음과 트라이톤을 이룹니다. 근음 위에 트라이톤을 얹은 마이너 코드는 보통의 단화음보다 팽팽하게 울리지만, 그래도 여전히 단화음입니다.

헝가리라는 이름을 가진 두 음계

문헌은 헝가리안이나 집시라는 이름을 여러 음계에 나누어 붙이고, 이 선법에도 둘 다 붙습니다. 이름으로는 갈라낼 수 없고 구성음으로는 갈라낼 수 있습니다. 에올리안 #4는 도, 레, 미b, 파샾, 솔, 라b, 시b이고 7음이 단7도입니다.

헝가리안 마이너는 도, 레, 미b, 파샾, 솔, 라b, 시로 7음이 장7도라는 점만 다르며, 소속도 더블 하모닉 계열입니다. 마지막 한 음이 판정을 내립니다.

도리안 #4와 견주면

도리안 #4도 단3도 위에 트라이톤을 올립니다. 도, 레, 미b, 파샾, 솔, 라, 시b이고 두 음계를 가르는 것은 6음 하나, 라와 라b입니다.

둘 중 무엇을 고를지는 6음을 고르는 일입니다. 멈춰 있는 마이너 코드 위에서 도리안 #4의 장6도는 더 밝게 들리고, 이 선법의 단6도는 5음보다 반음 위에 놓여 아래로 내려가려 합니다.

자주 묻는 질문