얼터드 디미니시드 bb3

반음 셋, 온음 셋, 그리고 도약

아래에서 위로 읽으면 이 선법만의 모양이 드러납니다. 첫 세 음은 도, 레b, 레로 반음씩 붙어 있고, 거기서 온음 셋으로 미와 솔b과 라b까지 벌어졌다가 반음으로 라에 닿고, 마지막에 세 반음을 뛰어 옥타브로 돌아옵니다.

음도의 이름을 외우기보다 이 윤곽을 기억하는 편이 쓸모 있습니다. 아래의 밀집, 가운데의 온음 길, 위의 빈틈 셋이 귀가 실제로 받아들이는 전부입니다.

왜 모든 음도에 내림표가 붙는가

표기는 음도마다 기호를 붙입니다. 단2도, 겹내림 3도, 감4도, 감5도, 단6도, 겹내림 7도가 그것입니다. 소리가 그것을 요구하는 것은 아니어서, 건반 위에서 겹내림표는 평범한 자리에 떨어집니다.

까닭은 기능에 있습니다. 나폴리 단음계의 일곱 번째 회전인 만큼 출발점이 어머니 음계의 이끔음이고, 각 음은 어머니 음계에서 지녔던 음이름을 지킵니다. 레b을 으뜸음으로 하는 나폴리 단음계를 도부터 다시 적으면 3음과 7음에 겹내림표가 생깁니다.

증2도가 맨 위에 있다

얼터드 디미니시드 bb3 이 속한 계열의 일곱 선법은 저마다 증2도를 하나씩 물려받고 놓는 자리는 모두 다릅니다. 여기서는 7음과 옥타브 사이에 놓이는데, 상행하는 선율 안쪽에는 결코 나타나지 않고 으뜸음으로 돌아오는 순간에만 나타나는 유일한 배치입니다.

선법의 불안함이 거기서 나옵니다. 선율이 음계 거의 전부를 차례로 걸어도 도약 없이는 으뜸음에 닿지 못하므로 도착은 늘 갑작스럽게 들립니다.

얼터드 스케일이 아니다

얼터드라는 말로 찾으면 얼터드 스케일이 먼저 나오지만 둘은 다릅니다. 도, 레b, 미b, 미, 솔b, 라b, 시b에 견주어 이쪽은 도, 레b, 레, 미, 솔b, 라b, 라이고, 3음과 7음 두 자리가 갈립니다.

가까운 쪽은 화성단음계의 일곱 번째 선법인 얼터드 디미니시드로 도, 레b, 미b, 미, 솔b, 라b, 라입니다. 차이는 한 음, 그쪽이 단3도를 두는 자리에 이 선법은 겹내림 3도를 둡니다.

실제로 어디에 쓰이는가

지어내기보다 솔직한 편이 낫습니다. 이 회전은 연주되기보다 목록에 오르는 일이 훨씬 많고, 이름을 대며 요구하는 표준 레퍼토리는 없습니다. 이 계열을 세울 이유가 된 화성은 어머니 음계가 맡습니다.

자리가 있다면 두 소리를 한꺼번에 품는다는 점입니다. 으뜸음과 감4도와 단6도가 증3화음을 이루고, 그 아래의 반음 밀집이 지나가는 움직임을 대어 줍니다.

자주 묻는 질문