아이오니안 #2

장음계에서 한 음만 움직인 모양

일곱 음 가운데 여섯은 보통의 장음계에 속하고 바뀌는 것은 2음뿐입니다. 도에서 보면 레가 레샾이 되고 미, 파, 솔, 라, 시는 장음계와 같은 자리에 남습니다.

그러므로 이 선법의 울림은 그 한 음에 달려 있습니다. 장음계의 2음을 반음 올려 연주하면 성격이 갖추어지고 운지도 조표도 달라지지 않습니다.

증2도가 으뜸음 바로 위에 있다

2음을 올리면 으뜸음과 다음 음 사이가 세 반음, 곧 도에서 레샾까지 벌어집니다. 나폴리 단음계의 일곱 선법 가운데 증2도가 으뜸음 바로 위에 오는 것은 이 선법뿐입니다.

다른 회전들은 그 음정을 음계 가운데나 위쪽에 숨겨 두어 선율이 한참 나아가야 만납니다. 여기서는 첫 걸음이 이미 그것을 품고 있어 두 음만으로 선법을 알아차릴 수 있습니다.

거의 쓰이지 않는 코드

으뜸음에서 3도씩 쌓으면 도, 미, 솔, 시가 되어 메이저 세븐 코드가 만들어지고, 올린 2음은 그 위에서 ♯9이 됩니다. Cmaj7♯9이라는 표기가 드문 까닭은 ♯9이 보통 도미넌트 화음에 속하고 장7도와 거칠게 부딪히기 때문입니다.

그 거칢이 결함이 아니라 목적입니다. 레샾은 미b과 같은 소리로 장3도보다 반음 아래에 놓이므로, 화음이 단3도와 장3도를 한꺼번에 품게 됩니다.

리디안 #2와 무엇이 다른가

리디안 #2는 같은 2음을 올리면서 4음까지 올립니다. 도, 레샾, 미, 파샾, 솔, 라, 시가 되고 두 음계를 가르는 것은 파냐 파샾이냐 하는 한 음뿐입니다.

완전4도를 지키는 이 선법은 보통의 장조 울림에 묶여 있어서 올린 2음이 그만큼 더 도드라집니다. 리디안 #2는 낯섦을 변화음 두 개에 나누고, 이 선법은 하나에 모읍니다.

어디에서 나오는가

나폴리 단음계를 여섯 번째 음부터 다시 배열하면 이 선법이 됩니다. 미를 으뜸음으로 하는 나폴리 단음계는 미, 파, 솔, 라, 시, 도, 레샾이고, 같은 일곱 음을 도부터 읽으면 도, 레샾, 미, 파, 솔, 라, 시입니다.

어머니 음계는 표기의 까닭도 설명합니다. 올린 2음을 미b이 아니라 레샾으로 적는 것은 어머니 음계에서 미로 향하는 이끔음 노릇을 하기 때문이며, 선법은 음과 함께 적는 방식도 물려받습니다.

자주 묻는 질문