비밥 도미넌트

여덟 번째 음이 있는 이유

일곱 음 음계를 8분음표로 연주하면 한 마디마다 한 자리씩 밀립니다. 도·레·미·파·솔·라·시♭ 으로 시작해도 다음 마디에서는 코드의 3음이 약박에 놓입니다. 여덟 음이면 이 밀림이 생기지 않습니다. 비밥 도미넌트 스케일을 어느 코드톤에서 시작하든 8분음표로 흘리면 근음·3음·5음·단7도가 마디를 넘어가며 계속 강박에 남습니다.

설계는 그것이 전부입니다. 데이비드 베이커가 1970년대에 찰리 파커와 디지 길레스피가 이미 연주하던 것을 글로 옮기며 제시한 음계이고, 더해진 음은 새로운 색이 아니라 리듬 장치에 해당합니다. 경과음이므로 경과음답게 행동합니다. 지나가는 음이지 머무는 음이 아닙니다.

프레이즈 안에서의 자리

비밥 도미넌트 스케일이 가장 잘 듣는 자리는 근음에서 내려오는 하행입니다. 도·시·시♭·라·솔·파·미·레로 내려가 다음 마디 첫 박에 다시 도로 닿습니다. 두 개의 7도가 근음과 6도 사이에 나란히 놓이므로, 라인은 반음 짝을 통과하며 떨어지고 귀가 기다리는 자리인 5음이나 3음에 정확히 착지합니다.

상행에서는 같은 짝이 옥타브로 향하는 반음 접근으로 작동합니다. 하지 말아야 할 것은 장7도를 코드톤으로 다루는 일입니다. C7 위에서 붙들면 반음 아래 단7도와 부딪히고, 시에 자리를 잡는 순간 그 화음은 더 이상 C7으로 들리지 않습니다.

도미넌트 스케일 가운데서의 자리

도미넌트 코드에 쓰이는 음계는 여럿이고, 비밥 도미넌트 스케일은 그중 가장 협화적인 쪽에 속합니다. 믹솔리디안이 그대로 들어 있어 변화음이 하나도 없고, 더해진 장7도는 화성이 아니라 통과를 위한 음입니다. 얼터드 계열이 화음의 색을 바꾸려는 음계라면 이쪽은 화음을 그대로 두고 리듬만 손봅니다.

그래서 쓰임새가 갈립니다. 해결로 향하며 긴장을 더 얹고 싶을 때는 변화음을 가진 음계를 쓰고, 라인을 계속 굴리면서 화음을 또렷하게 들려주고 싶을 때 이 음계를 씁니다. 초심자에게 먼저 권하는 쪽도 후자입니다.

아래에 놓인 코드

도미넌트 7화음이 이 음계의 자리입니다. C7은 물론이고 바장조의 II–V–I 전체가 그 범위에 들어갑니다. 2도인 Gm7 위에서도 같은 여덟 음이 그대로 통합니다. 두 화음이 같은 조에 속하기 때문이며, 한 마디에 한 음계로 생각하는 사람과 두 마디에 한 음계로 생각하는 사람이 여기서는 같은 답에 이릅니다.

같은 여덟 음은 다장조 블루스의 첫 네 마디도 통째로 덮습니다. 이 음계를 이른 단계에서 가르치는 이유가 그것으로, 운지 하나로 초심자를 재즈 블루스의 더 넓은 구간까지 데려가는 일곱 음 음계는 없습니다.

기타에서

기타에서는 믹솔리디안 포지션에 한 음을 더한 형태로 익히는 편이 빠릅니다. 도의 5포지션이라면 더해지는 시가 2번 줄 도의 한 프렛 아래, 5번 줄 도의 한 프렛 아래에 놓입니다. 벌리는 거리가 짧고 포지션을 옮길 필요도 없습니다.

연습해야 할 것은 음계 자체가 아니라 음계가 가능하게 하는 감싸기입니다. 목표한 코드톤을 한 프렛 위와 한 프렛 아래에서 조여 들어가고, 더해진 음을 그 한쪽으로 씁니다. 스타일처럼 들리는 것은 이 감싸기이지 음계를 위아래로 왕복하는 일이 아닙니다.

자주 묻는 질문