비밥

여덟 음과 그 뒤의 셈

일곱 음 음계를 8분음표로 치면 자리가 밀립니다. 첫 음은 박에 오지만 둘째 마디에서 코드의 3음이 뒷박에 놓이고 선이 흐려집니다. 경과음을 하나 더하면 셈이 맞습니다. 여덟 음이 한 마디를 채우고 모든 코드톤이 같은 박 자리로 돌아옵니다.

발상은 이것뿐이고, 그래서 이 음계들은 8분음표가 끊이지 않는 어법에서만 존재합니다. 더한 음에는 화성적 기능이 없습니다. 중요한 음이 귀가 기다리는 자리에 오도록 하기 위해 있을 뿐입니다. 리듬의 문제를 음높이로 푼 셈입니다.

네 음계와 더하는 자리

비밥 도미넌트는 믹솔리디안의 ♭7음과 으뜸음 사이에 장7도를 넣은 것으로 가장 많이 쓰입니다. 비밥 메이저는 5음과 6음 사이에 ♯5음을 더합니다. 비밥 도리안은 ♭3음과 4음 사이에 장3도를 두고, 마이너 계열의 변형도 같은 논리로 경과음을 배치합니다.

어느 경우에도 더한 음은 온음 떨어진 두 음 사이에 들어가며 언제나 약한 음으로 남습니다. 자리는 뒷박, 움직이는 도중입니다. 거기에 내려앉아 길게 끌면 효과가 정반대가 됩니다. 선은 비밥이 아니게 되고, 이론이 붙은 실수처럼 들립니다.

이름은 나중에 붙었습니다

파커도 길레스피도 비밥 스케일로 생각하지 않았습니다. 이 용어는 1970년대에 교육자들, 특히 데이비드 베이커가 도입해 연주자들이 이미 귀로 하던 것을 뒤늦게 기술한 것입니다. 쓰는 입장에서 이 점이 중요합니다. 음계는 습관의 기술이지 습관을 만들어 낸 원인이 아닙니다.

한계도 거기서 나옵니다. 실제 비밥 선율은 이 음계와 함께 아르페지오, 둘러싸기, 양쪽에서의 반음 접근, 인용을 씁니다. 여덟 음 음계만으로 만든 솔로가 연습곡처럼 들리는 이유는 어휘가 거기 있지 않았기 때문입니다. 음계는 그 안의 한 가지 습관이었습니다.

연습하는 방법

각 마디를 코드톤에서 시작해 8분음표 여덟 개로 음계를 내려가십시오. 다음에는 3음에서, 5음에서, 7음에서 같은 방식으로 합니다. 코드톤이 계속 1, 2, 3, 4박에 떨어지면 경과음 자리가 맞고, 그렇지 않으면 틀린 것입니다. 여기서는 그 확인만으로 충분합니다.

그다음 투 파이브 원에 옮깁니다. 2도에서 비밥 도리안, 5도에서 비밥 도미넌트, 1도에서 비밥 메이저를 멈추지 않고 8분음표로 통과합니다. 세 마디만 해 보면 이 계열 전체가 무엇을 위한 것인지 드러나고, 어법의 소리도 거기에 있습니다.

재즈 밖에서도 쓰이는 이유

원리 자체는 비밥의 것이 아닙니다. 균등한 분할이 이어지는 어떤 양식에서도 같은 어긋남이 생기고 같은 해법이 통합니다. 경과음을 더하고 센박을 코드톤으로 채우는 것입니다. 빠른 록 라인을 치는 기타 연주자들은 스스로 같은 결론에 이르고 보통 다른 이름으로 부릅니다.

이 이해는 평범한 음계 연습도 바꿉니다. 음의 높이보다 마디 안 위치가 더 많은 것을 결정한다는 사실을 한 번 들어 버리면, 박을 보지 않고 음계를 오르내리는 일은 더 이상 연습처럼 느껴지지 않습니다.

자주 묻는 질문