비밥 도리안

단화음 아래에 놓인 이끔음

비밥 도리안 스케일은 도리안을 그대로 두고 근음 바로 밑에 한 음을 더합니다. 하행하면 도·시·시♭·라·솔·파·미♭·레가 되어, 라인은 자리를 잡기 전에 반음 짝을 통과해 떨어집니다. 비밥 도미넌트 스케일이 5도 화음 위에서 보이는 몸짓을 그대로 단조 쪽으로 옮긴 형태입니다.

여기서 장7도가 코드톤이 되는 일은 없습니다. Cm7 위에서는 위의 근음과도 아래의 단7도와도 반음 거리이므로 빠르기 속에서 스쳐 지날 때만 성립합니다. 그 자리에서 속도를 늦추는 것이 이 음계를 가장 확실하게 망치는 방법입니다.

강박에 오는 음

근음에서 8분음표로 연주하면 강박에 놓이는 것은 도·미♭·솔·시♭, 곧 단7화음이 통째로 늘어섭니다. 라인이 이어지는 동안 한 박에 코드톤 하나씩인 셈입니다. 일곱 음 도리안은 이것을 못 합니다. 한 마디만 지나면 코드톤이 약박으로 옮겨 가 버립니다.

그래서 이 음계는 오래 울리는 단7화음을 위한 도구가 됩니다. 한 화음 위에 얹힌 모달한 곡이나, 순수한 선법으로는 연습곡처럼 들리기 시작하는 단조 II–V의 2도 두 마디가 여기에 해당합니다.

비밥 마이너와의 차이는 한 음

비밥 도리안은 7도를 더하고 비밥 마이너는 3도를 더합니다. 도에서 적어 보면 차이는 시와 미 한 음뿐이고 나머지 일곱 음은 같습니다. 그 결과 가리키는 화음이 갈립니다. 비밥 도리안은 Cm7을 그리고 비밥 마이너는 Cm6을 그립니다.

교본에서는 두 이름이 자유롭게 뒤바뀌므로 용어를 두고 다투기 전에 알아 둘 값어치가 있습니다. 고르는 기준은 화음입니다. 곡이 6도를 원하면 3도를 더한 음계를, 선율에 단7도를 원하면 이쪽을 씁니다.

단조 II–V–i에서

다단조의 II–V–i에서 이 음계는 2도의 하프디미니시드에는 잘 얹히지 않고 다단조 영역에는 잘 얹힙니다. 그래서 진행 전체를 관통하는 도구가 아니라 단조 으뜸화음을 위한 도구로 가르칩니다. 2도 화음에서는 감5도를 가진 음계로 바꿔 짚고 여덟 음의 발상은 해결 쪽에 남겨 두는 것이 보통입니다.

옮겨 가는 것은 음계가 아니라 습관 쪽입니다. 코드톤이 박에 떨어지도록 반음 하나를 놓는다는 방식만 들리면, 같은 수를 이 목록이 따로 세워 둔 선법들에도 적용할 수 있습니다. 이름 붙은 네 개의 비밥 음계는 외울 목록이기를 그만둡니다.

자주 묻는 질문