도리안 #4

도리안의 넷째 음을 올린 형태

도리안 스케일은 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7, 장6도를 가진 마이너로 포크와 모달 재즈에서 익숙한 울림입니다. 레에서 늘어놓으면 레·미·파·솔·라·시·도, 흰건반만 쓰입니다.

넷째 음을 올려 솔을 솔♯으로 만들면 성격이 뒤집힙니다. 파와 솔♯ 사이가 한음반이 되고, 으뜸음에 대해 레–솔♯의 삼전음이 섭니다. 차분하고 열려 있던 울림에 긴장이 들어가며, 더 이상 포크로 들리지 않습니다.

눈여겨볼 것은 남는 쪽입니다. 장6도, 곧 시가 남습니다. 이것이 레에서 시작한 화성단음계와의 차이이며, 그쪽에서는 여섯째 음이 단6도가 됩니다. 단3도와 장6도가 함께 있고 그 위에 으뜸음으로부터의 삼전음이 얹히는 조합은 다른 상용 모드에는 나타나지 않습니다.

루마니안 마이너와 헝가리안 마이너

같은 음 재료에는 이름이 여럿입니다. 루마니안 마이너 스케일이 가장 널리 쓰이고, 우크라이니안 도리안, 클레즈머 음악의 문맥에서는 미 셰베이라흐도 같은 음계를 가리킵니다. 모두 이론이 아니라 실제로 연주되는 음악에서 온 이름입니다.

헝가리안 마이너 스케일과의 혼동에는 주의가 필요합니다. 그쪽은 여섯째 음도 내리므로 증2도가 하나가 아니라 둘입니다. 동유럽풍의 마이너를 찾다 보면 둘 사이를 오가기 쉬운데, 차이는 여섯째 음 한 곳뿐입니다.

영화음악과 게임음악에서 이 모드는 같은 가족의 다른 작은 셋보다 존재감이 뚜렷합니다. 설명 없이 통하는 고유한 울림을 가지고 있고, 그것만으로 존재 이유는 충분합니다.

가족 안에서의 자리

가단조 화성단음계의 넷째 음 위에는 Dm이 섭니다. 버금딸림의 단3화음입니다. 이 모드는 그것을 덮으면서 코드 단독으로는 갖지 못하는 솔♯을 끌고 들어옵니다. 가단조의 Dm 위에서는 코드의 긴장이 아니라 조 전체의 긴장이 울리게 됩니다.

단조에서 화성단음계를 써서 즉흥할 때, 화성이 넷째 음으로 옮겨 가는 순간 연주자는 이미 이 모드를 연주하고 있습니다. 즉 이름은 이미 하고 있는 일의 한 구간을 설명할 뿐입니다. 생각할 때는 유용하고 연주할 때는 필요 없습니다.

한국어로 측정된 수요는 보통의 도리안 스케일과 마이너 스케일 전반으로 쏠려 있고, 이 변종에 대한 검색은 거의 없습니다. 그것이 정직한 틀입니다. 고유한 울림은 있지만 고유한 청중은 없는 모드입니다.

자주 묻는 질문