프리지안 도미넌트

프리지안 스케일과의 차이는 한 음

프리지안 스케일은 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 이며, 미에서 늘어놓으면 미·파·솔·라·시·도·레 입니다. 셋째 음이 단3도이므로 마이너의 울림입니다. 프리지안 도미넌트는 같은 자리에 장3도를 놓습니다. 솔이 솔♯이 되는 것뿐인데 울림은 메이저로 바뀝니다.

한 음 차이지만 쓰임은 별개입니다. 프리지안은 마이너 코드 위에서, 프리지안 도미넌트는 메이저 코드나 도미넌트 세븐스 위에서 씁니다. E7 위에서 프리지안을 연주하면 코드의 3음을 빗나가게 되고, 그것은 분명하게 들립니다.

이름을 둘로 나누어 읽으면 정확합니다. 프리지안은 내려간 둘째 음을, 도미넌트는 단7도를 가진 장3화음을 가리킵니다. 둘을 합치면 프리지안의 색을 지닌 도미넌트라는 뜻이 되고, 스패니시 스케일이라는 통칭도 같은 음계를 가리킵니다.

안달루시아 종지

프리지안 도미넌트를 찾게 되는 진짜 이유는 코드 진행입니다. Am–G–F–E. 순차로 내려가다 다섯째 음 위의 메이저 코드에서 멈추고 가단조로 해결하지 않습니다. 안달루시아 종지라 불리며, 플라멩코 레퍼토리의 상당 부분이 이 진행 위에 서 있습니다.

앞의 세 코드에는 자연단음계가 맞습니다. 마지막 E — 음악이 머무는 자리가 여기입니다 — 에는 프리지안 도미넌트가 정확히 맞습니다. 코드가 요구하는 솔♯을 가지고 있고, 앞선 코드들이 놓아둔 파를 그대로 유지하기 때문입니다.

종지가 딸림화음에서 쉬고 더 나아가지 않는다는 점 자체가 장치입니다. 스패니시하다고 인식되는 울림은 특이한 음계에서 오는 것이 아니라, 코드가 예고한 해결을 끝내 받지 못한다는 사실에서 옵니다.

기타에서의 연습

지판에서 가장 짧은 길은 모체 음계를 거칩니다. 가단조 화성단음계를 연주하되 미에서 시작하십시오. 프렛도 운지도 같고 기준음만 달라집니다. 하모닉 마이너 포지션을 이미 가진 사람은 새 모양을 외울 필요가 없습니다.

개방현이 들어가는 포지션이 유리한 것은 미와 라가 기타의 자연스러운 근음이기 때문입니다. 플라멩코에서도 서프에서도 메탈에서도 실제로 울리는 것이 E의 이 스케일인 이유는 이론이 아니라 개방현이 함께 울리기 때문입니다.

백킹은 최소한으로 충분합니다. E 한 마디, F 한 마디, 다시 E. 화성을 더 얹으면 성격이 흐려집니다. 매력이 파–미의 반음과 그것을 감싸는 파–솔♯ 도약에 몰려 있기 때문입니다.

다른 곳에서 들리는 같은 울림

같은 음 재료는 다른 전통에서 다른 이름을 가집니다. 클레즈머 음악에서는 프라이기시, 아랍 음악의 마캄 체계에서는 히자즈에 대응합니다. 우연이 아닙니다. 모체 음계의 여섯째와 일곱째 음 사이의 한음반은 그 전통들에서 온 것이고, 그 경로로 유럽 음악에 닿았습니다.

록과 메탈에서는 팔십년대 이후 양식의 표지로 작동해 왔습니다. 영화음악에서는 장면을 남쪽이나 동쪽으로 보이게 하고 싶을 때 설명 없이 쓰입니다. 두 경우 모두 청자가 알아듣는 것은 같은 증2도입니다.

실제적인 주의도 같습니다. 성격이 너무 강해 곡을 삼켜 버립니다. 두 마디면 색의 변화지만 열여섯 마디면 인용이 됩니다. 그것을 원하지 않는다면 단2도를 놓을 자리를 고르고, 프레이즈의 나머지는 평범한 마이너로 끌고 가는 편이 낫습니다.

자주 묻는 질문