하모닉 마이너

올린 음 하나와, 거기서 따라 나오는 것

A 내추럴 마이너의 구성음은 A B C D E F G입니다. G를 G♯으로 올리면 두 가지가 동시에 바뀝니다. 첫째, 7음이 으뜸음의 반음 아래에 놓여 으뜸음 쪽으로 끌립니다. 둘째, 6음과 7음 사이가 반음 세 개로 넓어집니다. 이것이 증2도이고, 이 음계를 한 번에 알아듣게 하는 색의 정체입니다.

화성적 결과가 목적 자체입니다. 내추럴 마이너에서는 5음 위에 E 마이너가 서고 어디로도 향하지 않습니다. G♯이 들어오면 E 메이저가 되고 7th를 얹으면 E7이 되어, A 마이너로 돌아오는 인력이 장조만큼 강해집니다. 누가 음계를 먼저 만들고 그것으로 작곡한 것이 아니라, 종지가 필요한 자리에서 음을 올렸고 이론이 나중에 그 결과에 이름을 붙였습니다.

증2도, 그리고 그것이 가리키지 않는 것

F와 G♯ 사이는 반음 세 개로, 장음계의 어떤 이웃 음정보다 넓습니다. 부르든 연주하든 대부분의 청자가 이국적이라고 부르는 소리가 되고, 영화음악이 먼 곳을 가리키려 할 때 이 음계가 등장하는 이유이기도 합니다. 다만 그것은 스코어링의 관습에 관한 사실이지, 인용된 음악 자체에 관한 사실은 아닙니다.

구분은 분명히 해 둘 값어치가 있습니다. 증2도는 12평균율의 평범한 음정이며 어떤 피아노로도 연주됩니다. 반면 흔히 연상되는 아랍의 마캄과 튀르키예의 마캄은 건반 사이에 놓인 높이를 쓰기 때문에 피아노로는 재현되지 않습니다. 하모닉 마이너는 겉에서 닮을 수는 있어도 그 체계를 품고 있지는 않습니다.

일곱 모드와, 실제로 쓰이는 하나

7음 음계인 만큼 각 음에서 읽으면 일곱 모드가 나옵니다. 대부분은 전문적인 재료지만 5음에서 읽는 프리지안 도미넌트만은 모체 음계보다 더 많이 쓰입니다. A 하모닉 마이너를 E에서 읽으면 E F G♯ A B C D, 장3도 위에 단2도가 얹힌 모양이며 이것이 플라멩코와 클레즈머, 그리고 메탈 상당 부분의 소리입니다.

기타 연주자에게는 이득이 직접적입니다. 모체를 익히면 모드는 운지째로 따라옵니다. 바뀌는 것은 어느 음을 집으로 삼느냐뿐입니다. E7 위에서 E로 해결하는 악구를 치고, 이어서 같은 형태를 A 마이너 위에서 A로 해결시키면, 같은 음 집합에 무게중심이 둘이라는 사실이 몇 분 만에 귀에 들어옵니다.

이 음계가 만들어 내는 화음

3도를 쌓아 화성화하면 다른 데서는 모이지 않는 한 벌이 나옵니다. 마이너 토닉, 2음 위 감삼화음, 3음 위 증삼화음, 마이너 서브도미넌트, 5음 위 도미넌트 7th, 6음 위 메이저, 7음 위 감7화음입니다. 공부할 이유가 되는 것은 그중 둘, 도미넌트 7th와 감7화음이며 둘 다 내추럴 마이너의 어떤 화음보다 강하게 토닉으로 해결합니다.

클래식의 관습도 여기서 나옵니다. 단조 음악은 내려오는 선율에 내추럴을, 종지에 하모닉을, 으뜸음으로 올라가는 선율에 멜로딕을 쓰고 그 전환이 한 악구 안에서 일어납니다. 셋을 따로 외울 음계로 다루면 요점을 놓칩니다. 같은 조의 세 가지 상태이고, 그 마디의 화성이 요구하는 대로 골라 쓰는 것입니다.

연습하는 방법

기타에서는 한 줄에 세 음씩 배치가 자연스럽고, 증2도는 검지와 새끼손가락 사이의 스트레치로 나타납니다. 이 벌림이 기술적 난점의 전부이며, 80년대 네오클래시컬 기타 어법이 이 음계에 크게 기댄 이유이기도 합니다. 모양이 얼터네이트 피킹과 시퀀스 패턴에 잘 맞기 때문입니다.

피아노에서는 운지가 내추럴 마이너와 거의 같고, 일하는 쪽은 손이 아니라 귀입니다. 도미넌트가 들어간 종지를 치고 그 위에서 즉흥해 보십시오. 7음을 올리는 것은 도미넌트가 울리는 마디에서만 합니다. 화성이 요구하는 바로 그 순간에 이끔음이 나타나는 것을 듣는 편이, 음계를 따로 오르내리는 것보다 확실히 남습니다.

자주 묻는 질문