하모닉 메이저

장음계에서 한 음

보통의 장음계를 가져와 여섯째 음을 반음 내립니다. 나머지는 그대로입니다. 장3도가 밝은 색을 유지하고 이끔음은 여전히 으뜸음으로 당기며 움직인 것은 6도뿐입니다. 일곱째 음을 올리는 화성 단음계의 정확한 거울상입니다.

이 한 번의 변화에서 내린 6도와 7도 사이에 증2도가 생깁니다. 화성 단음계를 알아듣게 하는 그 음정이 여기서는 장음계 안에 들어와 있습니다. 익숙하게 시작해서 위로 갈수록 낯설어지는 음계입니다.

어떤 으뜸음에서든 만드는 법

으뜸음에서 세어 나갑니다. 온음, 온음, 반음, 온음, 반음, 증2도, 반음. C에서는 C D E F G A♭ B, G에서는 G A B C D E♭ F♯, F에서는 F G A B♭ C D♭ E입니다.

위의 원에서 으뜸음을 바꾸면 음의 집합은 다시 그려지지만 모양은 그대로입니다. 이미 아는 장음계에서 생각하는 편이 가장 편하고, 손가락 하나가 움직일 뿐 자리는 그대로 남습니다.

여기서 나오는 화음

3도로 쌓으면 다른 어떤 음계도 그 순서로는 내주지 않는 화음의 열이 나옵니다. 으뜸화음은 보통의 장3화음 그대로이고, 네 번째 음 위의 화음이 단화음이 되며, 두 번째 음 위가 반감화음이 됩니다. 평범한 장조가 어디에서도 빌리지 않고 단버금딸림화음과 반감 II를 갖게 되는 것입니다.

이 음계가 서양의 실제 연주에서 살아남은 실질적인 이유가 여기 있습니다. 나머지가 장조인 노래에 나오는 단조의 IV — 수많은 발라드에서 악구 끝에 나타나는 그 화음 — 을 설명하는 것이 이 음계입니다. 내린 6도를 지나가는 색으로 쓰는 사람은 이름을 몰라도 이미 이 음계를 듣고 있습니다.

어디에 쓰이나

고전 레퍼토리는 장조가 조를 바꾸지 않고 그늘을 필요로 할 때 여기에 손을 뻗습니다. 림스키코르사코프와 라흐마니노프의 내린 6도가 정확히 그렇습니다. 재즈에서는 더 어두운 윗성부를 원하는 으뜸화음 위의 선율 어휘로, 그리고 단버금딸림화음이 도착하는 순간에 쓰입니다.

기타에서는 장음계 모양에서 6도를 한 프렛 내려 들어가며, 천천히 연주할 값어치가 있습니다. 위쪽의 증2도가 이 음계의 요점이고, 빠른 속도에서는 색이 아니라 꾸밈음으로 변해 버립니다.

자주 혼동되는 것

더블 하모닉 메이저는 다른 음계이며, 이름이 가까워 바꿔 부르는 일이 끊이지 않습니다. 그쪽은 두 번째 음도 내려 1 b2 3 4 5 b6 7이 되고 증2도가 하나가 아니라 둘입니다. 비잔틴 스케일이라고도 불리며 울림이 전혀 다릅니다.

또 하나는 화성 단음계와의 혼동입니다. 이름이 거울처럼 짝을 이룰 뿐, 화성 단음계는 단음계의 일곱째를 올리고 하모닉 메이저는 장음계의 여섯째를 내립니다. 공유하는 것은 증2도뿐입니다.

자주 묻는 질문