리디안 어그멘티드 #2

올라간 세 음도

다장조와 나란히 두면 이 음계는 근음·3도·6도·7도를 지키고 나머지를 모두 올립니다. 2도·4도·5도가 반음씩 올라갑니다. 남는 것은 장7도와 증5도를 가진 메이저 코드, 도·미·솔♯·시이고, 거기에 ♯9와 ♯11이 장식으로 붙습니다.

올라간 2도는 레♯으로 적히고 3도의 반음 아래에서 울립니다. 그래서 음계는 넓은 걸음, 곧이어 좁은 걸음으로 시작합니다. 아래쪽의 이 비대칭이 리디안 어그멘티드와 귀로 갈리는 지점이며 둘의 차이는 그것뿐입니다.

리디안 어그멘티드와의 차이는 한 음

리디안 어그멘티드, 멜로딕 마이너의 세 번째 모드는 1 2 3 ♯4 ♯5 6 7입니다. 그 2도를 올리면 이 음계가 됩니다. 여섯 음이 공통이고 한 음이 바뀌는데, 그 변화가 모던 재즈의 흔한 색을 훨씬 드문 것으로 바꿉니다.

실용적인 결론은 분명합니다. 이 음계가 필요하다고 여기는 자리는 대개 리디안 어그멘티드로 충분합니다. 이쪽을 고르는 것은 ♯9가 실제로 코드나 선율에 있을 때뿐이고, 그 밖에는 단순한 쪽이 같은 일을 더 매끄럽게 해냅니다.

증2도가 첫걸음에 온다

일족의 특징적 음정이 이 모드에서는 맨 첫걸음에 떨어집니다. 도에서 레♯까지가 세 반음입니다. 하모닉 메이저의 모드 가운데 이렇게 시작하는 것은 없으며, 그래서 알아보기 쉽고 손으로 잡기는 불편합니다.

기타에서는 어느 포지션이든 첫 두 음이 벌림이 되므로 대부분 한 줄 세 음 배치로 이를 피합니다. 피아노에서는 같은 음정이 편하게 잡히고, 이 음계가 즉흥보다 기보된 화성에 더 자주 등장하는 이유의 하나가 거기에 있습니다.

무엇을 위한 음계인가

겨냥하는 것은 장7도와 증5도를 가진 메이저 코드, 나아가 해결하지 않고 끝나야 하는 곡의 으뜸화음입니다. 영화와 게임 음악이 그 코드를 쓰는 이유가 바로 그것이고, 음계는 그 위에서 쓸 수 있는 텐션을 모두 공급합니다.

선율용 음계로는 홀로 쓸모가 적습니다. 올라간 음도가 너무 많고 3도 아래에 안정된 쉼자리가 없기 때문입니다. 코드 스케일로 다루어 달리지 않고 울리면, 존재 이유대로 일합니다.

자주 묻는 질문