프리지안 b4

프리지안 스케일에서 한 음

프리지안 스케일은 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7, 메이저 스케일의 세 번째 모드이고 통상의 일곱 가운데 가장 어둡습니다. 여기서는 4도가 내려갑니다. 파가 파♭이 되어, 음계가 이미 가진 단3도의 반음 위에 놓입니다.

그 자리에서 이웃한 두 음도가 반음 차라는 점이 이 모드의 성격 전부입니다. 미♭과 파♭은 단3도와 장3도가 맞붙은 것처럼 들리고, 한쪽에서 다른 쪽으로 가는 선은 3도에서 4도로 가는 걸음으로 들리지 않습니다. 코드가 단조인지 장조인지 정하지 못하는 것처럼 들립니다.

프리지안 도미넌트와는 별개

프리지안 계열의 변화 음계를 찾으면 대개 프리지안 도미넌트가 먼저 나옵니다. 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7, 하모닉 마이너의 다섯 번째 모드입니다. 스페인풍과 중동풍 색을 담당하는 쪽이 그것이고 쓰임도 비교가 되지 않습니다.

프리지안 ♭4는 거기서 3도와 4도 두 음이 다르며 그 색을 전혀 갖지 않습니다. 목적이 스페인풍 소리라면 프리지안 도미넌트 쪽으로 가야 합니다. 여기서 설명하는 것은 이름이 가깝고 용도가 먼 다른 음계입니다.

증2도의 자리

하모닉 메이저의 모드는 저마다 증2도를 하나 품으며 그것은 모체 음계의 내려간 6도에서 옵니다. 이 모드에서는 내려간 4도와 5도 사이에 있습니다. 파♭에서 솔까지가 세 반음으로, 여기서 가장 넓은 걸음입니다.

이 표지는 꼭 필요합니다. 음계의 아래 절반은 반음과 온음이 이어져 따로 떼면 분간하기 어렵고, 위치를 알려 주는 것은 이 넓은 도약뿐입니다. 운지를 만들 때는 거기서부터 세는 편이 확실합니다.

어떤 코드에서 쓰는가

근음에서 3도를 쌓으면 도·미♭·솔·시♭, 마이너 세븐스가 되고 음계는 여기에 ♭9, ♭13, 그리고 문제의 4도를 더합니다. 이미 어두운 구간의 마이너 코드에서는 작동하지만 안정된 으뜸화음으로는 쓰이지 않습니다. 단2도와 내려간 4도가 모두 정지에서 멀어지게 하기 때문입니다.

그래서 실제 쓰임은 거의 짧습니다. 해결 직전 마이너 코드 한 마디, 또는 반음 짝을 살린 한 줄의 선이, 이 음계로 한 코러스를 통째로 만드는 것보다 실제에 가깝습니다.

자주 묻는 질문