Alterada diminuta bb3

Três semitons, três tons e um salto

Lida de baixo para cima, a escala mostra um desenho que nenhum outro modo da família tem. As três primeiras notas são vizinhas cromáticas — dó, ré bemol, ré —, depois vêm três tons inteiros até mi, sol bemol e lá bemol, em seguida um semitom até lá e por fim um salto de três semitons para a oitava.

Guardar esse contorno rende mais do que decorar o nome dos graus. Um cacho embaixo, um percurso por tons no meio e um vão no alto descrevem o que o ouvido de fato registra.

Por que todo grau leva bemol

A escrita põe alteração em cada grau: segunda bemol, terça duplamente bemol, quarta bemol, quinta bemol, sexta bemol e sétima duplamente bemol. O som não exige isso, e no teclado os bemóis dobrados caem em teclas comuns.

A razão é funcional. Sendo a sétima rotação da menor napolitana, o modo começa na sensível da escala mãe e cada nota guarda sua letra. Reescrever a partir de dó a menor napolitana de ré bemol obriga aos bemóis dobrados na terça e na sétima.

A segunda aumentada fica no topo

Os sete modos da família herdam uma segunda aumentada e a colocam em lugares diferentes. Aqui ela cai entre o sétimo grau e a oitava, única posição em que o intervalo nunca aparece dentro de uma linha ascendente e sim no instante da chegada.

Daí vem a inquietação do modo. Uma melodia pode percorrer quase toda a escala por graus conjuntos e ainda assim não alcança a tônica sem um salto, de modo que a chegada soa sempre abrupta.

Não é a escala alterada

Procurar qualquer nome que comece por alterada devolve primeiro a escala alterada, e as duas são diferentes: dó, ré bemol, mi bemol, mi, sol bemol, lá bemol, si bemol contra dó, ré bemol, ré, mi, sol bemol, lá bemol, lá. Separam-nas dois graus, o terceiro e o sétimo.

O parente próximo é a alterada diminuta, sétimo modo da menor harmônica: dó, ré bemol, mi bemol, mi, sol bemol, lá bemol, lá. Uma nota só as divide, pois aquela traz terça bemol onde esta traz terça duplamente bemol.

Para que serve de fato

Vale mais a franqueza do que a invenção: essa rotação é catalogada muito mais do que tocada. Nenhum repertório corrente a pede pelo nome, e a harmonia que justificou a família inteira vem da escala mãe.

O lugar dela está nas duas sonoridades que carrega ao mesmo tempo. Tônica, quarta bemol e sexta bemol formam uma tríade aumentada, enquanto o cacho cromático de baixo fornece o movimento de passagem.

Perguntas frequentes