Jônio #2

Uma escala maior com uma nota deslocada

Seis das sete notas pertencem à escala maior comum e só o segundo grau muda. A partir de dó soa ré sustenido no lugar de ré, enquanto mi, fá, sol, lá e si ficam onde a escala maior os coloca.

Ouvir o modo depende inteiramente desse som. Tocar uma escala maior e subir a segunda meio tom entrega o caráter completo, sem outra mudança de digitação nem de armadura.

A segunda aumentada fica logo acima da tônica

Subir a segunda abre três semitons entre a tônica e o grau seguinte, de dó a ré sustenido. Entre os sete modos da menor napolitana só neste a segunda aumentada fica imediatamente acima da tônica, e essa posição impede que passe despercebida.

As outras rotações da família escondem o intervalo no meio ou no alto da escala, então a melodia precisa andar antes de encontrá-lo. Aqui o primeiro passo já o carrega, e duas notas bastam para reconhecer o modo.

O acorde que quase ninguém escreve

Empilhando terças a partir da tônica saem dó, mi, sol e si, um acorde de sétima maior, e a segunda subida vira nona aumentada. A cifra Cmaj7♯9 aparece pouco, porque a nona aumentada costuma pertencer a acordes dominantes e atrita com dureza contra uma sétima maior.

Essa dureza é o sentido do modo, não um defeito. O ré sustenido soa como mi bemol, meio tom abaixo da terça maior, de modo que o acorde segura terça menor e terça maior ao mesmo tempo.

Dentro do campo harmônico

Numa progressão o modo serve a um acorde de sétima maior parado, não a uma sequência inteira. Assim que a harmonia caminha para o segundo grau, a nota alterada deixa de encaixar, porque ela pertence à cor daquele acorde e não à tonalidade.

Vale resolver o ré sustenido no mi para o ouvido entender de onde vem a tensão. Deixá-lo solto transforma o modo numa escala maior com uma nota estranha; resolvê-lo transforma em recurso.

Diante do lídio #2

O lídio #2 sobe a mesma segunda e ainda a quarta: dó, ré sustenido, mi, fá sustenido, sol, lá, si. Uma nota separa as duas escalas, fá contra fá sustenido, e ela decide se o modo soa firme ou flutuante.

A quarta justa mantém aqui a sonoridade maior de sempre, e por contraste a segunda subida se destaca mais. O lídio #2 reparte a estranheza entre dois graus alterados e este modo a concentra num só.

Perguntas frequentes