Menor napolitana

A segunda napolitana

Rebaixar o segundo grau de uma menor harmônica dá esta escala, e a alteração tem nome próprio na harmonia clássica: a sexta napolitana, acorde maior sobre a segunda rebaixada, apresentado em geral na primeira inversão. A escala é a casa dele.

Todo o resto continua como estava. A sétima elevada segue conduzindo à tônica, a sexta rebaixada fica acima da quinta, e a segunda aumentada entre elas vem herdada da menor harmônica, não foi acrescentada aqui.

Como montar a partir de qualquer tônica

Contando: semitom, tom, tom, tom, semitom, segunda aumentada, semitom. Em dó dá dó ré♭ mi♭ fá sol lá♭ si; em lá, lá si♭ dó ré mi fá sol♯; em mi, mi fá sol lá si dó ré♯.

Chega-se mais fácil pela menor harmônica do que montando do zero: toca-se a forma conhecida e abaixa-se a segunda em um semitom. No violão isso significa mover um dedo deixando a posição onde está.

O acorde napolitano e para onde ele vai

A tônica é uma tríade menor com sétima maior por cima, e o segundo grau entrega o acorde maior que deu nome à escala. Esse par — uma casa menor e um acorde maior um semitom acima — é o recurso harmônico que a escala existe para explicar.

Classicamente o acorde napolitano vai à dominante, e a escala fornece as duas coisas ao mesmo tempo: segunda rebaixada e sensível. Melodicamente, um ♭II indo a V pede exatamente isso.

Onde se usa

O repertório clássico usa o acorde napolitano o tempo todo — o primeiro movimento da Sonata ao Luar de Beethoven abre com um — e esta escala é a consequência melódica dessa harmonia, não uma importação exótica. Quem já tocou uma sexta napolitana já usou quase todas estas notas.

No jazz e no metal ela é usada de modo mais direto, como fonte melódica sobre uma tônica menor que pede um vizinho de semitom acima da fundamental. O repertório próximo do flamenco também recorre a ela, embora lá o frígio seja mais comum.

Com o que se confunde

O modo frígio também tem a segunda rebaixada, e os dois se misturam com regularidade. O frígio tem sétima menor e nenhuma sensível; esta escala tem sétima maior, e essa única nota a leva de modal a funcional: ela pode fechar uma cadência, o frígio não.

O frígio dominante fica entre os dois, com segunda rebaixada e terça maior. Comparar os três a partir da mesma tônica é o jeito mais rápido de distingui-los.

Perguntas frequentes