Lídio #6

Não confundir com a escala lídia dominante

Quem procura escalas lídias no Brasil chega quase sempre à lídia dominante, usada em solo sobre acordes de sétima. As duas compartilham as cinco primeiras notas — dó, ré, mi, fá sustenido, sol — e se separam exatamente no alto da escala.

A lídia dominante segue com lá e si bemol; a lídia #6 segue com lá sustenido e si natural. Lá sustenido e si bemol são a mesma tecla, mas na lídia dominante o som é a sétima menor do acorde de dominante, e aqui é uma sexta aumentada embaixo de uma sétima maior.

A segunda aumentada no topo

Entre o quinto e o sexto graus abrem-se três semitons, de sol a lá sustenido: uma segunda aumentada. Salto assim dentro de uma escala de som maior é raro e carrega o caráter inteiro do modo — a parte grave soa maior, a aguda soa menor harmônica.

Cada um dos sete modos da menor napolitana herda uma segunda aumentada em grau diferente. Por estar tão no alto, a estranheza só aparece quando a melodia passa da quinta.

O acorde que sustenta o modo

Empilhando terças a partir da tônica surgem dó, mi, sol e si, ou seja um acorde de sétima maior, e a quarta aumentada entra por cima como ♯11. O acorde próprio do modo é Cmaj7♯11, o mesmo que atende ao lídio.

A sexta aumentada acrescenta uma nota meio tom abaixo da sétima maior. Em posição aberta vira cor; em posição fechada briga com a sétima, e daí vem o uso comedido do modo.

De onde vem

Girando a escala menor napolitana até o segundo grau chega-se a esse modo. Si menor napolitana dá si, dó, ré, mi, fá sustenido, sol, lá sustenido; lidas a partir de dó, as mesmas sete notas formam dó, ré, mi, fá sustenido, sol, lá sustenido, si.

Vale conhecer a escala mãe antes do modo. Compositores recorrem à menor napolitana pelo acorde maior sobre o segundo grau abaixado, e o segundo modo descreve apenas o que a melodia faz quando esse acorde vira centro por um instante.

No violão e na guitarra

Partindo de um desenho de lídio, basta subir um dedo. Guitarristas que já usam a posição lídia para solar não precisam decorar forma nova: o sexto grau muda de casa e o restante da caixa permanece.

Para ouvir o modo funcionando, convém segurar o acorde Cmaj7♯11 e deixar a melodia subir até o lá sustenido antes de voltar. Trocar de acorde cedo demais apaga o efeito, porque a cor está na sustentação.

Perguntas frequentes