Diminuta semitom-tom

A escala de uma dominante alterada por inteiro

Empilhando terças a partir da tônica saem dó, mi, sol e si bemol, um acorde de sétima dominante comum, e as quatro notas restantes chegam como tensões: ré bemol é a nona bemol, mi bemol a nona aumentada, sol bemol a décima primeira aumentada e lá a décima terceira. Uma escala só entrega as duas nonas ao mesmo tempo, o que sete notas não permitem.

Daí o lugar dela: aparece sobre acordes dominantes mais do que em qualquer outro sítio. Onde a escala alterada abaixa quinta e décima terceira, esta guarda quinta justa e décima terceira maior ao lado das nonas alteradas, com uma tensão mais clara que mesmo assim resolve.

Meio-diminuto é coisa completamente diferente

Os resultados de busca misturam dois nomes que compartilham uma palavra só. Um acorde meio-diminuto é m7♭5: quatro sons com terça menor, quinta diminuta e sétima menor, cifrado Cm7♭5 ou C∅. É um acorde, e ali a palavra meio diz o quanto a sétima está abaixada.

Na diminuta semitom-tom essa palavra descreve o primeiro intervalo de uma escala de oito notas. O contato está apenas no adjetivo diminuto; o acorde a que esta escala serve é uma sétima dominante, não um meio-diminuto.

Simetria, e por que existem apenas três

Os passos para cima são semitom, tom, semitom, tom, semitom, tom, semitom, tom. Depois de uma terça menor o desenho recomeça, então a escala se transforma nela mesma ao ser transposta três semitons e todo acorde de sétima diminuta dentro dela é feito do mesmo material.

Uma consequência poupa muito estudo. As diminutas semitom-tom de dó, mi bemol, sol bemol e lá são as mesmas oito notas: uma digitação aprendida numa tonalidade fica aprendida em quatro, e entre as doze fundamentais só há três coleções distintas.

Diante da diminuta tom-semitom

As duas escalas usam a mesma alternância e ambas têm oito notas; a diferença está em qual intervalo vem primeiro. Começar por um semitom põe a nona bemol logo acima da tônica e deixa uma terça maior na escala, e daí nasce o som de dominante.

Começar por um tom — dó, ré, mi bemol, fá, sol bemol, lá bemol, lá, si — põe uma terça menor sobre a tônica e produz um acorde de sétima diminuta em vez de uma dominante. Mesma coleção, grau de entrada diferente, função oposta.

No braço e no teclado

Quem toca guitarra costuma conhecê-la como um desenho que anda de terça menor em terça menor: toca-se um fragmento, sobe-se três casas e as notas continuam dentro da escala. Arpejos diminutos funcionam igual e são o caminho mais curto para esse som.

No piano vale montá-la como dois acordes de sétima diminuta a meio tom: dó, mi bemol, sol bemol, lá e ré bemol, mi, sol, si bemol. Cada nota pertence a um dos dois, e pensar em blocos é mais rápido do que contar a alternância.

Perguntas frequentes