Эолийский #4

От натурального минора отличается одной ступенью

Эолийский лад — это и есть натуральный минор, и от до он звучит как до, ре, ми-бемоль, фа, соль, ля-бемоль, си-бемоль. Повышение четвёртой ступени до фа-диеза даёт нужный лад и не трогает больше ничего: пониженные терция, секста и септима остаются на местах.

Раз меняется одна ступень, брать лад проще всего от знакомой позиции. Минорная пентатоника или натуральный минор с четвёртой ступенью, сдвинутой на лад выше, дают звучание сразу, и повышенная кварта становится опорой, а не проходящим звуком.

Увеличенная секунда в самом низу звукоряда

Между пониженной терцией и повышенной квартой лежат три полутона: от ми-бемоля до фа-диеза. Увеличенную секунду наследует каждый лад этого семейства, но здесь она стоит низко, и мелодии почти не нужно отходить от тоники, чтобы на неё наткнуться.

Отсюда практическое следствие: лад окрашивает даже короткую фразу. Там, где в других ладах семейства странность прячется наверху, тут она слышна с первых же трёх звуков.

Какой аккорд под ним

Терции от тоники дают до, ми-бемоль, соль, си-бемоль — обычный малый минорный септаккорд Cm7. Лад добавляет к нему повышенную ундециму и пониженную терцдециму, то есть фа-диез и ля-бемоль ложатся сверху краской.

Фа-диез образует с тоникой тритон, и в этом весь характер: минорный аккорд с тритоном над основным тоном звучит напряжённее любого обычного минора, оставаясь при этом минором.

Две гаммы, которые называют цыганскими

Справочники раздают названия «цыганская» и «венгерская» сразу нескольким звукорядам, и этому ладу достаются оба. Различать их по именам бесполезно, различать надо по звукам. Эолийский с повышенной четвёртой — до, ре, ми-бемоль, фа-диез, соль, ля-бемоль, си-бемоль, с пониженной септимой.

Венгерский минор, который тоже зовут цыганским, — до, ре, ми-бемоль, фа-диез, соль, ля-бемоль, си, то есть с натуральной септимой, и принадлежит он семейству двойной гармонической гаммы. Разница ровно в одном звуке, и это последний звук лада.

Сравнение с дорийским #4

Дорийский лад с повышенной четвёртой тоже ставит тритон над минорной терцией: до, ре, ми-бемоль, фа-диез, соль, ля, си-бемоль. Разделяет их шестая ступень, ля против ля-бемоля, и в ней вся разница настроения.

Выбор между ними — практическое решение о сексте. Над стоячим минорным аккордом натуральная секста дорийского #4 звучит светлее, а пониженная секста этого лада стоит на полутон выше квинты и создаёт напряжение, которое просится вниз.

Частые вопросы