Лидийский #6

Русский рынок ищет этот лад латиницей

Устоявшегося русского имени у лада нет, и спрос это подтверждает: в поиске набирают lydian chord и lydian piano, а не «лидийский аккорд». Так же обстоит дело с бибопом и с двойной гармонической гаммой — русскоязычный музыкант читает справочники по-английски и переносит оттуда написание.

Название «лидийский с повышенной шестой» — калька, и стоит оно на странице потому, что точно описывает состав звуков. Искать по нему бесполезно; знать его полезно, когда в нотах встретится подпись Lydian #6.

От лидийского отличается ровно одним звуком

Лидийский лад и без того светлый: повышенная четвёртая ступень не даёт ему осесть в тонику. Повышение шестой добавляет второй диез, и от до вместо ля звучит ля-диез, а остальные шесть звуков остаются на своих местах.

Практический вывод простой: новую аппликатуру учить не надо. Берётся знакомая позиция лидийского лада, и один палец сдвигается на лад выше — на гитаре движение занимает секунду.

Увеличенная секунда наверху звукоряда

Между пятой и шестой ступенями образуется промежуток в три полутона: от соль до ля-диеза. Увеличенная секунда внутри мажорного по звучанию лада — редкость, и в ней весь характер: низ звукоряда мажорный, верх ведёт себя как гармонический минор.

Каждый из семи ладов неаполитанского минора наследует одну увеличенную секунду и ставит её на своё место. Высокое положение, как здесь, означает, что необычность слышна только тогда, когда мелодия поднимается выше квинты.

Какой аккорд под ним

Терции от тоники дают до-ми-соль-си, то есть большой мажорный септаккорд, а повышенная четвёртая ложится сверху как ундецима с диезом. Родной аккорд лада — Cmaj7♯11, тот же, что обслуживает лидийский.

Повышенная шестая добавляет звук на полутон ниже большой септимы. В широком расположении она даёт краску, в тесном спорит с септимой — отсюда и осторожность, с какой лад применяют.

С чем путают

Лидийский увеличенный повышает квинту, а шестую оставляет: до, ре, ми, фа-диез, соль-диез, ля, си. У лидийского с повышенной шестой квинта чистая, а сдвинута шестая ступень. Оба лада светлые, разница в том, какая ступень над четвёртой поехала вверх.

Ближе стоит лидийский доминантовый: до, ре, ми, фа-диез, соль, ля, си-бемоль. Ля-диез и си-бемоль на клавиатуре одна клавиша, но у доминантового это пониженная септима, а здесь — повышенная секста под натуральной большой септимой. Клавиша та же, работа противоположная.

Частые вопросы