Локрийский доминантовый

Локрийский лад, переставший быть минорным

Локрийский лад от до — до, ре-бемоль, ми-бемоль, фа, соль-бемоль, ля-бемоль, си-бемоль, самый тёмный из семи диатонических и единственный с уменьшённой квинтой. Повышение терции до ми меняет функцию целиком: тоническое созвучие становится до-ми-соль-бемоль-си-бемоль, то есть доминантсептаккордом с пониженной квинтой.

Одна ступень объясняет и странное имя из двух противоречащих слов. Локрийский отвечает за пониженные секунду, квинту и сексту, доминантовый — за большую терцию над малой септимой.

По названию находится трек, а не лад

Русский срез спроса по этому ладу возглавляют не музыкальные фразы: locrian dominant slowed набирает 390 обращений в месяц, locrian dominant aloboi — 140, дальше идут «скачать», mp3, slowed reverb и один час. Так называется трек, разошедшийся в замедленных версиях.

К пятому ладу неаполитанского минора этот релиз отношения не имеет. Отличить одно от другого помогает слово scale в запросе — именно так лад ищут музыканты.

Ради какого аккорда лад существует

Родной аккорд — C7♭5, а оставшиеся звуки ложатся на него альтерированными напряжениями: ре-бемоль как пониженная нона, ля-бемоль как пониженная терцдецима. Чего в ладу нет, так это чистой квинты и повышенной ноны, и обе эти нехватки отделяют его от соседних вариантов.

Чистая кварта при этом на месте, что для доминантового звукоряда необычно. Фа стоит на полутон выше большой терции и работает задержанием, а не запретным звуком, поэтому фразы, неуместные над альтерированным аккордом, здесь звучат.

Сравнение с альтерированным ладом

Альтерированный лад — привычный выбор над доминантой, которая рвётся разрешиться: до, ре-бемоль, ми-бемоль, ми, соль-бемоль, ля-бемоль, си-бемоль. Шесть звуков из семи совпадают, а разница сводится к одной замене: у альтерированного повышенная нона там, где здесь чистая кварта.

Выбор между ними и есть решение об этой ступени. Мелодия, опирающаяся на кварту, остаётся внутри локрийского доминантового; мелодия на повышенной ноне принадлежит альтерированному, и смешение лишает характера оба.

Сравнение с фригийским доминантовым

Фригийский доминантовый — куда более употребительный родственник: до, ре-бемоль, ми, фа, соль, ля-бемоль, си-бемоль. Разделяет их только пятая ступень, соль против соль-бемоля, а всё остальное, включая увеличенную секунду между пониженной секундой и большой терцией, у них общее.

Практически пониженная квинта и есть весь смысл. Фригийский доминантовый стоит на обычном доминантовом аккорде и звучит устойчиво, а понижение квинты эту устойчивость снимает и даёт созвучие, которому негде осесть.

Частые вопросы