Неаполитанский минор

Неаполитанская секунда

Понижение второй ступени гармонического минора и даёт этот лад, а у самой альтерации есть собственное имя в классической гармонии: неаполитанский секстаккорд — мажорное трезвучие на пониженной второй, которое обычно берут в первом обращении. Лад — это его дом.

Всё остальное остаётся как было. Повышенная седьмая по-прежнему ведёт к тонике, пониженная секста стоит над квинтой, а увеличенная секунда между ними досталась от гармонического минора, а не добавлена здесь.

Как построить от любой тоники

Отсчёт: полутон, тон, тон, тон, полутон, увеличенная секунда, полутон. От до выходит до ре♭ ми♭ фа соль ля♭ си, от ля — ля си♭ до ре ми фа соль♯, от ми — ми фа соль ля си до ре♯.

Проще идти от гармонического минора, а не строить заново: сыграйте знакомую фигуру и опустите вторую ступень на полтона. На гитаре при этом сдвигается один палец, а позиция остаётся на месте.

Неаполитанский аккорд и как он движется

Тоника — минорное трезвучие с большой септимой над ним, а вторая ступень даёт то самое мажорное трезвучие, которое дало ладу имя. Пара «минорный дом и мажорный аккорд на полтона выше» — тот гармонический приём, ради объяснения которого лад и существует.

Классически неаполитанский аккорд идёт в доминанту, и лад даёт для этого оба нужных звука сразу: пониженную секунду и вводный тон. Мелодически ход ♭II — V именно этим и обеспечен.

Где применяется

Классический репертуар пользуется неаполитанским аккордом постоянно — первая часть «Лунной сонаты» Бетховена открывается им, — и этот лад есть мелодическое следствие такой гармонии, а не экзотическое заимствование. Кто играл неаполитанский секстаккорд, уже пользовался большинством этих звуков.

В джазе и металле его берут прямее — как источник мелодии над минорной тоникой, которой нужен полутоновый сосед сверху. Фламенко-подобная игра тоже к нему обращается, хотя там чаще идёт фригийский.

Лады внутри лада и соседи

У звукоряда семь вращений, и полезно второе: оно даёт лидийский с повышенной секстой — светлый парящий набор, у которого с родителем общего только состав. Остальные скорее числятся в каталогах, чем используются.

Сосед по семейству — неаполитанский мажор: там вторая ступень понижена так же, но секста и септима натуральные (1 b2 b3 4 5 6 7). Разница в верхней половине, и это разница настроения, а не техники.

С чем путают

Фригийский лад тоже имеет пониженную секунду, и эти два смешивают регулярно. У фригийского пониженная септима и нет вводного тона; здесь септима натуральная, и один этот звук превращает лад из модального в функциональный — он умеет закрывать каданс, а фригийский не умеет.

Фригийский доминантовый стоит между ними: пониженная секунда при большой терции. Сравнение всех трёх от одной тоники — самый быстрый способ расслышать, что есть что.

Частые вопросы