Ионийский #2

Мажорная гамма, в которой сдвинут один звук

Шесть звуков из семи принадлежат обыкновенному мажору, изменена только вторая ступень. От до вместо ре звучит ре-диез, а ми, фа, соль, ля и си стоят там же, где их ставит натуральный мажор.

Услышать лад можно, лишь опираясь на этот единственный звук. Берётся мажорная гамма, вторая ступень поднимается на полутон — и характер меняется целиком, без иных правок в аппликатуре и без нового ключевого знака.

Увеличенная секунда стоит прямо над тоникой

Повышение второй ступени открывает три полутона между тоникой и следующим звуком — от до до ре-диеза. Среди семи ладов неаполитанского минора только здесь увеличенная секунда стоит непосредственно над тоникой, и это её положение не даёт пройти мимо.

Прочие обороты семейства прячут интервал в середине или наверху звукоряда, и мелодии нужно пройти путь, чтобы на него наткнуться. Тут первый же шаг несёт скачок, поэтому лад узнаётся по двум звукам.

Аккорд, которого почти не пишут

Терции от тоники дают до-ми-соль-си, большой мажорный септаккорд, а повышенная секунда становится над ним повышенной ноной. Обозначение Cmaj7♯9 встречается редко, потому что повышенная нона обычно принадлежит доминантовым созвучиям и с большой септимой звучит резко.

Резкость эта и есть смысл, а не изъян. Ре-диез звучит как ми-бемоль, то есть на полутон ниже большой терции, поэтому аккорд держит малую и большую терцию разом — блюзовое столкновение, перенесённое в мажорный септаккорд.

Сравнение с лидийским #2

Лидийский лад с повышенной второй поднимает ту же ступень, но вдобавок повышает кварту: до, ре-диез, ми, фа-диез, соль, ля, си. Разделяет их один звук, фа против фа-диеза, и он решает, будет лад устойчивым или парящим.

Натуральная кварта удерживает звукоряд в обычном мажорном звучании, отчего повышенная секунда выделяется резче. Лидийский #2 распределяет странность по двум изменённым ступеням, а этот лад сосредоточивает её в одной.

Откуда он берётся

Поворот неаполитанского минора на шестую ступень даёт этот лад. Неаполитанский минор от ми — ми, фа, соль, ля, си, до, ре-диез, и те же семь звуков от до складываются в до, ре-диез, ми, фа, соль, ля, си.

Родительская гамма объясняет и странную запись. Повышенная секунда пишется как ре-диез, а не ми-бемоль, потому что в родительском ладу она работает вводным тоном к ми, и лад наследует написание вместе со звуками.

Частые вопросы