Хроматичні
Ладів у родині: 1
Хроматична гама — це всі дванадцять звуків європейської музики поспіль, кожен на півтона вищий за попередній: до, до♯, ре, ре♯, мі, фа, фа♯, соль, соль♯, ля, ля♯, сі. Це повний набір, з якого вирізано всі інші гами, тобто єдина гама, що не лишає нічого за бортом, — і саме тому єдина, яка не може задати тональності. Їй належить усе однаково, а отже, ніщо не звучить як дім.
Чому в цій родині одна гама
Зазвичай родина містить сім ладів: візьміть той самий набір звуків від іншого ступеня — вийде інша гама з іншим характером. У хроматичної гами ладів немає взагалі, і причина в будові, а не в домовленості. Усі її кроки однакові — півтон, півтон, півтон до самого верху, — тому старт від іншого звука дає той самий рисунок в іншому місці, а не іншу гаму.
З тієї ж причини транспозиція в неї одна. Хроматична від до і хроматична від фа♯ містять ті самі дванадцять звуків; різниться лише точка, з якої почато запис. Для порівняння: мажорна гама має дванадцять по-справжньому різних транспозицій, бо її чергування тонів і півтонів нерівномірне.
Звідси й один запис на цій сторінці родини. Це не прогалина: гамі без нерівномірності нема чого обертати.
Навіщо вона, якщо тональності не має
Хроматична гама — не та гама, якою пишуть п'єсу; це резервуар, з якого черпають решта. Практичних застосувань три, і жодне не поводиться з нею як з тональністю.
Перше — прохідні звуки. Півтоновий крок між двома звуками тональності згладжує шов, не чіпаючи гармонії: у до мажорі хід до–до♯–ре над тонікою чується оздобою, а не відхиленням, бо до♯ встигає минути раніше, ніж вухо візьме його за новий факт. Бібопові лінії майже цілком побудовані на цьому прийомі.
Друге — пробіг: швидкий підйом чи спуск поспіль півтонами, ужитий як жест, а не як матеріал. Він з'являється в кінцях фраз, під заповненнями і як звичайний спосіб швидко подолати відстань на грифі чи клавіатурі.
Третє — техніка. Оскільки хроматична гама містить усі звуки, гра нею знімає питання «які ноти брати» і лишає саму механіку: незалежність пальців, рівність звука, точність у часі. Призначення вужче, ніж здається, і саме воно пояснює поширеність хроматичних вправ.
Хроматична гама на гітарі
На гітарі хроматична гама — найбуквальніша форма з усіх: один палець на лад, чотири лади на позицію, далі зсув. Зіграйте лади 1-2-3-4 на шостій струні, перейдіть на п'яту й продовжуйте — ви вже її граєте. Запам'ятовувати нема чого, і саме тому вона слугує вправою, а не музичним матеріалом.
Вправа цінна тим, що вона вичленовує. Будь-яка інша гама ставить два питання разом: де лежать звуки і чи впораються руки. Хроматичний хід знімає перше, і відповідь на друге стає чутною: різна гучність у пальців, мізинець, що відстає, шум струн при зміні позиції. Це проблеми руки, і вони приховані, поки голова зайнята пошуком нот.
Звична помилка — грати його швидко. На швидкості хроматичний хід вигороджує пальці, які й так були сильними, і ховає решту; зіграний повільно й рівно, він робить протилежне. Річ не в гамі — річ у тому, щоб чотири пальці поводилися однаково.
Хроматична гама на фортепіано
На клавіатурі хроматична гама очевидна на вигляд — усі клавіші поспіль, чорні нарівні з білими — і незручна тілесно, бо чорні стоять далі. Саме це розв'язує усталена аплікатура: білі беруть перший і другий пальці, кожну чорну бере третій, і кисть повертається, а не розтягується.
Вивчити цю аплікатуру — більша частина роботи, і робити це варто спокійно. Хроматичний пробіг із випадковою аплікатурою звучить нерівно на будь-якій швидкості: руці доводиться перебудовуватися в непередбачуваних місцях. Усталений рисунок повторюється щооктави й тримає пробіг гладким на будь-якій відстані.
Музично фортепіано вживає гаму тими самими трьома способами, що й будь-який інструмент, плюс одним своїм: півтоновий рух у середньому голосі — звичайний спосіб змусити нерухому послідовність акордів здаватися такою, що кудись іде. Акорди не змінюються, а під ними одна лінія спускається півтонами.
Запис: вгору дієзами, вниз бемолями
Хроматична гама записується по-різному вгору й вниз, і правило варто знати: воно робить пробіг читним з одного погляду. Вгору хроматичні звуки пишуть дієзами: до, до♯, ре, ре♯, мі. Вниз — бемолями: до, сі, сі♭, ля, ля♭, соль.
Причина не теоретична, а напрямкова: дієз підвищує й дивиться вгору, бемоль знижує й дивиться вниз, тому той, хто читає швидкий пасаж, бере знак за підказку, куди йде лінія. На клавіатурі обидва записи звучать однаково — до♯ і ре♭ одна клавіша, — але читаються по-різному, і правило існує заради цієї читності.
Літерні позначення акордів підпорядковані іншій логіці, і плутанина зазвичай починається тут. Там написання залежить від функції акорда, а не від напрямку лінії: звук називають ♯5 або ♭13 за тим, що робить акорд, і вибір не вільний.
Часті запитання
Що таке хроматична гама?
Усі дванадцять звуків європейської музики поспіль, кожен на півтона від сусіднього. Це повний набір, з якого відбираються всі інші гами. Оскільки вона включає все, тоніки й тональності в неї немає: жоден її звук не звучить домом більше за інші, і тому вона служить рухові й техніці, а не основою п'єси.
Скільки існує хроматичних гам?
Одна. Раз кожен крок дорівнює півтону, старт від іншого звука дає ті самі дванадцять звуків в іншому повороті, а не нову гаму. Для порівняння, мажорна гама має дванадцять різних транспозицій, бо її чергування тонів і півтонів нерівномірне.
Навіщо грати хроматичну гаму на гітарі?
Затим, що вона знімає питання, які ноти брати. Будь-яка інша гама займає руки й голову водночас; хроматичний хід лишає саму механіку, і нерівні пальці, слабкий мізинець та шум при зміні позиції стають чутними. Грати повільно: на швидкості хід лестить тим пальцям, які й так були сильні.
Чому вгору дієзи, а вниз бемолі?
Заради читності. Дієз підвищує й дивиться вгору, бемоль знижує й дивиться вниз, тож знак підказує читачеві, куди йде швидка лінія. Звучання однакове — до♯ і ре♭ та сама клавіша, — але записи читаються по-різному, і саме заради цього правило й заведено.