Симетричні

Рівний поділ і його ціна

Поділіть октаву на шість рівних кроків — вийде цілотонова гама; на повторювані пари півтон-тон — зменшена; на три малі терції з прохідними півтонами — збільшена. Щоразу та сама фігура повертається раніше, ніж скінчиться октава, і цей повтор є визначальною властивістю родини.

Ціна — тональність. Мажорна гама показує, де дім, бо її інтервали розставлені нерівно: півтони працюють дороговказами. Приберіть нерівність — зникнуть і дороговкази. У кожного ступеня цілотонової гами однакові сусіди, тож жоден із них не може звучати тонікою. Такі лади не встановлюють тональності, і композитори беруть їх саме заради цієї підвішеності.

Транспозицій лічені одиниці

Цілотонових гам у всій музиці рівно дві. Почніть від до — матимете один набір, від ре-бемоля — другий, від ре — знову перший. Зменшених наборів три, збільшених чотири. Олів'є Мессіан описав цю властивість і назвав такі лади ладами обмеженої транспозиції; назва передає практичну суть точніше за будь-яку інтервальну формулу.

Для того, хто грає, це рідкісна вигода. Одна вивчена аплікатура цілотонової гами покриває половину всіх тональностей, друга — решту. На гітарі фігури повторюються кожні два лади, а в зменшених — кожні три, тож один візерунок ковзає всім грифом, жодного разу не змінюючись.

Де який застосовують

Зменшена півтон-тон — стандартний вибір поверх домінантсептакорду з альтераціями, надто з пониженою чи підвищеною ноною. Варіант тон-півтон лягає на зменшений септакорд. Цілотонова належить збільшеному тризвуку й домінанті з підвищеною квінтою, і несе барву, яку пов'язують спершу з Дебюссі, а потім із кіномузикою до сну та спогаду.

Тритон варто згадати окремо: це найменший симетричний поділ узагалі — два звуки рівно на половині октави. Середньовічні теоретики звали його дияволом у музиці, джаз збудував на ньому тритонову заміну, і саме він змушує домінантсептакорд прагнути розв'язання.

Як користуватися, щоб не звучало вправою

Симетричні лади найлегше передозувати: повторюваний візерунок дає плавні пробіжки без жодного музичного рішення. Виходить фраза, яка явно кудись вирушила й нікуди не прийшла. Лікується це тим, що їх тримають як напругу всередині послідовності, а не як матеріал цілого епізоду: увійти на домінанті, вийти на розв'язанні.

Один прийом покриває майже все їхнє застосування в джазі. Поверх домінанти грайте зменшену півтон-тон і приходьте на акордовий тон наступного акорду. Два такти такої роботи пояснюють сенс ладу краще за сторінку вправ: він потрібен, щоб вийти з тональності, не виходячи з гармонії.

Як займатися візерунком, що не змінюється

Оскільки візерунок повторюється, звичне відпрацювання гами тут майже марне: пальці вивчають петлю без початку. Грайте натомість секвенції — групи по чотири ноти, що йдуть угору малими терціями для зменшених, по три для збільшеної, — і матимете той словник, яким ці лади користуються насправді.

На фортепіано цілотонова гама вимагає аплікатури, не схожої на жодну іншу, бо чорні й білі клавіші чергуються нерівномірно. Більшість грає 1-2-3-1-2-3 і мириться з тим, що спершу це відчувається неправильним. Наполягати варто: це один із небагатьох ладів, де незручність аплікатури точно відповідає незвичності звучання.

Часті запитання